浅析胶州秧歌的风格特点——以舞蹈《映山红》为例.docVIP

浅析胶州秧歌的风格特点——以舞蹈“映山红”为例 ?1. 引言胶州秧歌是常见的一种民间舞蹈，它起源于劳动人民生活， 具有大众性、娱乐性、观赏性等优点，具有极高的艺术鉴赏性和社会价值，深为胶州人民喜爱，在我国的舞蹈体系中，占据着重要的位置。当下，认识秧歌的群众越来越多，但了解胶州秧歌的歌舞背景以及风格来源的人，却少之又少。本文在众多历史文件与文献资料中，摘取并整理了重要内容，希 望可以为传承和发展胶州秧歌尽一份绵薄之力。2. 胶州秧歌的概述2.1 胶州秧歌的起源关于胶州秧歌的起源，据有关文献资料显示，它的形成有着230多年的历史，最早记载在明末清初。有关史料中记载胶州秧歌发源于马店乡东小屯，在明末清初逃荒的过程中，有两户人家以卖烟为生，因无法维持家庭温饱不得已闯关东，他们为了生活不得不开始在大街小巷进行卖唱乞讨，后又逐渐增加了些舞蹈动作及简单的道具等发展而来。也有不少学者对“卖唱乞讨”起源一说表示怀疑，认为胶州秧歌的规模及特点不是简单的卖唱乞讨可以发展演变的。但是，不论胶州秧歌起源是何种说法，有一点是毋庸置疑的，那就是胶州秧歌的起源与发展与人们的劳动生活息息相关，它在老百姓生活、劳动中形成，受到地理、人文环境影响，是人民集体创造、发展、传承的舞蹈。之后胶州秧歌逐渐受到政府的重视，多次进行搜集整理、学术研讨、开展培训。2 .2 胶州秧歌的艺术形式六个行当和两种表现形式：六个行当，也就是人物角色，胶州秧歌有六种不同人物性格的角色组成，分别是是膏药客，翠花、扇女、小嫚、棒槌和鼓子。两种表现形式：小调秧歌和小戏秧歌。 小调秧歌是胶州秧歌中的舞蹈部分，它的舞蹈动作特点是：翠花扭三步、撇扇、小嫚正反三步扭、丑鼓八态等。 “四门斗”、“十字梅”、“两扇门”、 “大摆队”是小调秧歌的常用队形，其音乐由打击乐、唢呐牌子、民歌小调组成。小戏秧歌的舞蹈特点、音乐节奏、表演形式等与小调秧歌大致相同。根据胶州秧歌的风格，又可分为文秧歌和武秧歌。具妩媚细腻风格特点的是“文秧歌”,舞蹈演员身体各部位的动作按一定次序展开，形成动作中收与伸、强与弱非常鲜明的对比特点。具有粗犷、豪放特点的是“武秧歌”，通常以刘彩为代表，最初是由秧歌艺人陈銮增把武术动作掺入秧歌舞蹈中，使舞蹈兼备细腻与豪放特点，更具魅力。3. 胶州秧歌《映山红》的风格特点3.1 胶州秧歌的体态和动律每个地方都有自己独特的地域文化特色，胶州舞蹈也有自己独特的风格特点。“三弯九动十八态”是胶州舞蹈主要体态特征。每个民族的舞蹈都有自己独特的体态和动律，胶州秧歌的舞蹈动作大多为了刻画劳动妇女的形象，更加的突出女性的体态特征。胶州秧歌是它独特的主要体态特征，胶州秧歌的动律特点是“拧、碾、抻、韧、扭”五种，“三道弯”是胶州秧歌的代表性动作，“三道弯”的体态在其他民族中也能见到，但胶州秧 歌的“三道弯”不同于傣族舞蹈流水线的“三道弯”，也不同于藏族舞蹈的“弦子”的“三道弯”，胶州秧歌“拧、碾、抻、韧、扭”是其基本动作，调动身体各个部位，用头、胸、跨、手、脚配合，在流动中变化形成了特有的“三道弯”体态特征。舞蹈《映山红》属于女子群舞，所展现的就是胶州秧歌中“扇女”的角色。“扇女”的动律特点细腻多姿,温柔淑静,含而不露。这 个舞蹈体态动律特点可概括为“抻、韧、碾、拧、扭”五大特点。 “抻”是动作形态的瞬间持续，表现出了一种力的延伸感。以腰为轴的“拧”，向外拧转形成的“三道弯”体态。脚下的“拧”作为动作的发力点，使舞蹈《映山红》整体线条弯曲柔和，舞蹈动作轻柔。“碾”是在形成或移动重心的过程中，膝盖被推动，反射在脚部的旋转力上，在舞蹈动作上，主要呈现在脚部。“韧”是在流动的动作变形中，表现出的一种力的性格，手推翻碗的有机配合，训练了身体上下的协调性和内在控制身体的能力。“扭”是动力脚的脚掌和脚后跟的碾动，从而用腰和上身各部位的扭动而形成流动中的三道弯曲线特征。《映山红》属于扇子舞，在女子独舞《映山红》中舞者从开始扭腰向前转步，俯身挥扇，每一个力度都极具张力，通过手旋转挥动扇子一步一步表现胶州秧歌“三弯九动十八态”独特的体态特征。舞者忽而起身，忽而跪地，忽而转圈，退步迅速，起伏波动特别大，在舞中表现的情感随着歌词表达的情感逐步递增，舞步在柔美之中又不乏力道，将舞蹈的情感、景象、意境交融于一体，以曲线为美，“ 抬重、落轻、走飘”的步态动律风格，使得人们在恰似烟云飘散中，回味着百态生活，整个舞蹈 下来完美诠释了胶州秧歌 “拧、碾、抻、韧、扭”这五大动律特点。3.2胶州秧歌音乐节奏胶州秧歌的音乐节奏有慢有快，大多都采用四二拍子，有慢板、快板之分，慢板时的节奏感觉很舒缓，而快板的节奏活泼，没有急躁的感觉。胶州秧歌最常用的是秧歌体和小调体两种。小调体的结构形式多样，没有锣鼓的穿插。《映山红》