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舞蹈音乐对肢体动作表达的影响 一、前言 目前的舞蹈研究理论成果中，主要集中在舞蹈本体动作上，代表人物有匈牙利人鲁道夫·拉班，德国的玛丽·魏格曼，中国的吴晓邦。拉班在“拉班舞谱”的创作过程中总结出运动的四大要素，即重力、时间、空间、流畅度；魏格曼在著作《舞蹈的语言》中，总结出了舞蹈动作本质的三大因素——时、空、力；吴晓邦在代表著作《新舞蹈艺术概论》中提出舞蹈具有“舞情”“舞律”和“构图”三大要素。 以上对舞蹈的研究中，拉班的“四大要素”、魏格曼“三大因素”、吴晓邦的“三大要素”理论都是从舞蹈本体而论。本文力求从舞蹈音乐方面做一分析与研究，阐述它对舞蹈动作本质方面的影响。 二、舞蹈音乐对舞蹈动作本质表达的影响 舞蹈音乐与舞蹈动作是密不可分的。从历史的发展来看它们有时联系紧密，有时又相互分离，舞蹈与音乐地位都是互相波动的。周代的“六大舞、六小舞”至春秋战国时期的“礼崩乐坏”是合二为一的综合艺术形式，到了汉代，舞蹈作为独立的形式从综合性的艺术中分离出来，至唐代，达到了中国古代舞蹈作为独立艺术的顶峰时期。而随后的历史时期，随着文学、戏剧艺术的强大发展，舞蹈作为附属的因素消失在它们之中。直到新中国建立，艺术家们整理出了“古典舞”“民间舞”以及“少数民族舞蹈”。这些舞蹈音乐与舞蹈共同产生、发展、相互影响，主要表现在以下三个方面。 第一，舞蹈音乐的主题是由创作者的构思、表现内容而产生不同的类型。完成一个舞蹈作品时，编舞家可根据自己的兴趣爱好、表达主题、创作意图需要不同的音乐类型。舞蹈音乐可以采用单一的旋律线条音乐，也可以采用交响音乐以及打击乐等各种乐器的声响。如舞蹈《天鹅之死》：音乐选用由大提琴和钢琴演奏的《天鹅》的主题，音乐中两种乐器交相辉映，用钢琴表现波光粼粼的湖水的背景音乐，用大提琴表现天鹅面对死亡的挣扎和对生命的渴望的性格；如舞蹈《也许要飞翔》，通过简单的舞蹈动作表现舞者丰富的内心感受，刻画了人物细腻的情感，这个剧目通过丁薇的一首《冬天来了》，来表达演员绝望、重生、挣扎、倔强的复杂情绪。 第二，舞蹈音乐表现主题时创作形式具有多样性。多样性是在舞蹈音乐生成时形成的，与构思、创作动机是在一起的。它的素材有的是从传统民间音乐中生成，这类舞蹈音乐从民间音乐中挖掘、整理出适合舞蹈题材风格的音乐。如舞蹈《扇舞丹青》，这个剧目的音乐是根据民族古典乐曲《高山流水》改编的，《高山流水》这个乐曲本身，是运用了丰富的弹拨技法，来描绘流水的各种形态。有的是根据舞蹈作品内容创作的，如舞蹈《夫妻哨》，这个舞蹈通过音响效果的变化，音程关系大幅度的跳跃进行，带来旋律线的跌宕起伏，营造出了夫妻抗击自然灾害，坚守在自己哨岗的崇高精神状态。舞蹈音乐中优美旋律的奏出，表现了夫妻恩爱的幸福场景。 第三，舞蹈音乐表达舞蹈创作者思想的独特性，主要表现在个性上。“个性，应该是一事物所具备的其他事物无法取代的性质。”舞蹈音乐同样具有个性。由于创作者的田野经历、风格、情绪的不同造就了舞蹈音乐表达的个性，这种个性也是舞蹈音乐所具有的特性，主要反映在节奏节拍、音高音值、旋律线走向三个方面。节奏、节拍的变化，直接影响了动作本质中“力”的大小；音高、音值的变化影响着舞蹈体态幅度的大小和时间的长短；舞蹈音乐中旋律线的走向与空间变化相和谐。 三、结语 本文是作者在实践过程中对舞蹈音乐与动作关系的一点感悟。舞蹈音乐对舞蹈动作本质三方面关系结论的得出，希望会对本专业的学习、教学、表演、编导等相关专业活动有所帮助。中华民族是包容大气的民族，我们有着优良的文化传统。在传统的文化世界里，舞蹈作为独特的一束光芒闪耀在大地上。也衷心地祝愿舞蹈音乐理论研究能百家争鸣。