肖邦第二谐谑曲的音乐理解与演奏分析.docxVIP

肖邦第二谐谑曲的音乐理解与演奏分析 作品31，肖邦第二谐谑曲是肖邦的代表性作品之一。作品风格浪漫优雅，富于幻想色彩，用音乐表现了诙谐，幽默的情趣。并且对其之后的一些音乐家的创作有着较大的影响。对这首作品的创作特点以及演奏技巧的悉心研究，有助于更好的把握肖邦钢琴作品的风格、表达肖邦作品细腻的情感。 一、肖邦第二谐谑曲的创作背景和音乐理解 谐谑曲这一体裁是贝多芬继承海顿、莫扎特的小步舞曲，再经过发展而成的形式。①在贝多芬以后，谐谑曲常用于交响曲、奏鸣曲或室内乐套曲中，作为取代小步舞曲的一个乐章。肖邦发展了这个题材，将谐谑曲写成独立的、较大型的钢琴曲，其中作品31，降b小调谐谑曲形成于肖邦完全成熟的创作时期，有一定的幻想性和戏剧性，也不乏抒情、歌唱性的优美段落，舒曼曾经称它是“一首有高度感染力的乐曲”②。第二谐谑曲是肖邦在音乐作品结构形式方面探索与创新的大型单乐章作品之一，冲破了古典奏鸣曲的某些规范，极大发展了谐谑曲体裁的表现思想和内容。 作品31，《降b小调第二谐谑曲》的特点是3拍子，快速活泼的节奏，和小步舞曲有点相似，但是速度要快一点，感情起伏比较大，虽然中间有很多重复的段落，但是也有些变化，整个曲子听上去是丰富不单调的，这对演奏者的演奏技术和音乐理解能力有很高的要求，既要做到段与段的对比，又要遵循乐曲的情感基调。强烈的爱国之情贯穿肖邦创作中，常常使用对旋律各式各样的变奏，这正符合了波兰民族音乐的特点。 第一乐句低音区用弱奏的三连音音型表现摇摆不定的内心，与响亮的八度和弦造成的浑厚刚毅的气势形成一种急板、柔声、质问的主题形式，随后出现的轻快、优美的歌唱性旋律，深化了音乐形象的对比度：发展部以形式复杂的、独立的主题段落出现，两端的主、副部由同主音大小调构成基本调性，这种沉迷于思念、诧异和憧憬的想象使主部主题与副部主题的对比更加鲜明；第一主题再一次充满活力的增加与改变，使戏剧化冲突更加深刻，有力而又热情的情感充斥着再现部分直到结束。这首曲子重复的乐段很多，也是这首曲子的特点。如果用相同的手法来诠释无疑会使听众昏昏欲睡。所以，相同的乐段要有不同的方式去阐释，使听者每一次听相同的乐段都有一种新鲜感，还有把握这首曲子的律动，作为学习者来说至关重要。 二、肖邦第二谐谑曲演奏技巧分析 （一）呈示部 乐曲开始（1-48）的感情色彩是充满疑问的，一种不安的音调，微弱的三连音敏捷而又向上扬起。第1、2小节的两个三连音要有点准备，动作不要太大，此处是纯手指的动作，手的状态要稳定住，不要用手腕带，如果用手腕带的话，传给手指的力量就会发生变化③。弹奏三连音时，呼吸要跟着节拍走，不紧不慢，这样听众就会随着我们的呼吸感受到音乐情绪的细微变化。第二小节的第一拍，弹完就放，干净利落，休止要到位，准备好之后很干脆的给出第六小节的和弦，要与前面的轻形成反差和对比，要值得注意的是第5小节，虽然标注了力度符号ff，可是之后的和弦才是真正的重点，为后续乐章铺垫。到第49小节。音乐开始急速的变化，53-64是采用一问一答的方式，右手的八分音符轻巧悠扬，左手的四分音符有强烈的力度，指尖是很轻巧的，虽然有重复，但是情感不是一成不变，进入降D大调，经过一段华丽的右手半音阶上行和下行中，左手以三个连续和弦进行尤其是和弦低音外音的不断解决使得乐曲气氛仍然带有不安定的情绪。最后2小节是渐渐变慢，变弱，由此进入第二主题。 第一部分的第二主题感情是连绵不断的，表达了肖邦对祖国深沉的爱恋。第65小节开始，右手是单音旋律，左手是八分音符的伴奏，左手快速跑动地分解琶音似乎要求弹出轻巧和均匀的声音，要以灵巧的浅触键、轻柔的手腕力量演奏出一种朦胧感觉；右手优美旋律中的同音反复的处理更能表达肖邦细腻敏感的心里。练习的过程主要注意左手的均匀和右手的连贯，手指贴键演奏时，要处理好清晰度，这时就要处理好手与脑的连贯关系，也就是在这时头脑要时刻想到处理好手指力量的转移。脑子里面要使旋律非常的连贯，这样才能使手更加连，弹奏出既连又清楚的旋律。此部分踏板每小節踩一次，灵活地运用好左手手腕。71至75小节右手的降b音符，小拇指在弹奏的过程中应该做出对比，整体要有渐强的趋势，小拇指触键要缓慢，下键要深，右手的旋律整体听起来不刺耳，感情如流水般慢慢流淌，虽然后面是对前面的重复，但是在感情处理上还是要层层递进，音乐要越来越激动，一种无拘无束的感觉。最后用短小有力的结尾结束了呈示部。 （二）中间部 第一主题的开始是突然的安静的和弦，可以采用全踏板的方式达到饱满的音响效果。随后严谨的旋律转换成民间牧笛的曲调，音乐仍旧在安祥的情调中，和第一部分不同的是，这个独立的段落更加安静，缓慢抒情的节奏反映了肖邦内心的自由，这是一个多声部的段落，练习过