“金曲”也“次贷”了吗.docxVIP

“金曲”也“次贷”了吗 有人把今年第19届台湾金曲奖比喻成中国男足，讽刺在华语音乐走入低谷的背景之下，金曲奖也没有阻挡得了颓势。这个讽刺虽然有力，可是，也有些不恰当之处，金曲奖毕竟曾有过令业内业外人士疯狂的年代，可是，男足留给中国球迷的只有郁闷和没有争议的鄙视。如果，把视线放得更加宽泛或宏观的角度，那么，金曲奖的状态却很像股币和楼市表现低迷，没有足够令音乐受众满意，也走入了音乐行业的“次贷危机”，是美国的“次贷”传染到港台、内地的音乐产业市场。 美国华人历史学家唐德刚先生曾诙谐地把台湾地区的宪政以及法理的实践比喻成中国法治改革的实验室，相信这个概念也可以推己及人地考量文化与音乐行业。单纯地娱乐性了解之后，我们更因该从这些现象背后寻找规律，同时，寻找内地音乐行业的相关落点。如何给中国内地音乐行业的发展寻找更多的推动力和产生推动力的可能性?其实，在美术、话剧以及音乐等艺术门类，早就开始有前卫的创作人士进行寻找新“材料”的创作实验，但是，这些主体多停留在艺术家个人，而媒体、学界、商界和政府的逐级推进乏力，迫使音乐行业在总需求增长与总供给不足的矛盾之间尴尬徘徊。 总的来讲，本届金曲奖在各方面都不如往年，尤其让人感觉音乐主流化的滥觞。如果说，周杰伦是本届大赢家是个看点，还不如说，这是金曲奖的低迷和衰退。回顾金曲奖的历史，周董和陶喆曾是最佳新人，那时金曲奖保持着自己特有