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罗马大斗兽场：娱乐曾经如此血腥 如果说古埃及史书必然配上金字塔的插图、古希腊史书必然配上帕特农神庙，那么一部古罗马史，如果没有大斗兽场的重现，也是不可想象的。 新冠肺炎疫情在全球的肆虐，让靠旅游业吃饭的国家遭受沉重的打击，作为意大利罗马的标志性建筑——罗马大斗兽场史无前例地陷入沉寂。当疫情锋芒稍过之后，罗马首先开放了大斗兽场，不过每天仅有140余名游客参观，让这座建筑一时难以恢复到昔日的鼎盛风光。 享乐风气产物 人们都熟知这样一句话：罗马不是一天建成的。的确，公元前5世纪前，罗马几乎没有什么重要的建筑。这座伟大的城市基本上是在共和国末期才涌现出史诗般的建筑。其间，苏拉、庞培、恺撒还有元首奥古斯都等人，都以开启罗马建设浪潮的方式，提高个人的声望。因此，罗马的每一座建筑都与其政体的演变密不可分，每一座建筑都拥有自己的独特故事。 准确地说，罗马大斗兽场是一座娱乐建筑。朴实、率真与守法是罗马成功的源泉，因此，在共和国首都建造享乐设施是很受排斥的行为。在庞培于公元前55年捐资兴建剧场之前，罗马一直没有专门的剧场建筑，演出都是在临时性的木建构建筑中进行的。随着外敌逐一被罗马军团扫灭，社会风气转向追求奢华享乐。一个名不见经传的政治候选人只要肯掷下巨资举办几次角斗表演，顿时就会成为羅马公民眼中的慷慨人物，从而赢得大量民望。于是，“面包与竞技”成为收买人心的两大福利。 公元69年，武人出身的韦斯帕芗在前任暴君尼禄被焚毁的旧宅金宫的基础上，决定修建罗马大斗兽场。希望通过这一举动给罗马这座城市打上新皇帝的印记，也绝妙地体现出，新皇帝将被上任皇帝攫取的公共区域还给罗马人民的善意。 公元72年，大斗兽场在韦斯帕芗治下开始兴建。尽管韦斯帕芗曾以个人节俭出名，在公共建筑上却毫不吝啬地一掷千金。大斗兽场的建造资金来自公元70年镇压犹太起义时，从犹太人的圣殿中所掠夺的财物。据统计，还有10万名犹太人战俘在战后被带到了罗马，许多人被分配到建筑业从事体力劳动。这些奴隶在意大利中部的蒂沃利采石场拼命干活儿，将开采出来的石灰华石，经过专门为此铺设的道路，运到30余公里外的罗马。此外，罗马人还使用了大量的职业人士，包括建造者、工程师、艺术家、画家和装饰工人等，分别从事各相关专业的作业。 韦斯帕芗生前并未能看到这座伟大的建筑，他去世时，大斗兽场的第三层才刚刚完成，但这还未完工的建筑外墙使用的石灰，就多达10万立方米，可见其恢宏的规模在同时代中的建筑绝对处于领先地位。此外，建筑外墙并非通过简单的灰浆黏合，而是通过铁制连接件固定，这些连接件的总重量达到了300吨。这座建筑的规模与耗时是惊人的，竣工时，已经是韦斯帕芗儿子提图斯统治时期了。公元80年，在举行凯旋仪式的同时，大斗兽场启用，8万名罗马公民观赏了持续100天的角斗表演，多达9000只动物被杀死。大斗兽场一出世，便创造了数个第一：罗马最早、最精美的圆形剧场，罗马最早的永久性角斗场，等等。直到19世纪，它一直是全球最大的圆形剧场，其分层叠柱式的造型是文艺复兴时代建筑师效仿的典范。 一座斗兽场 半部罗马史 大斗兽场坐落于罗马的城市中心，无论从哪个方向进入罗马，都会看到它。大斗兽场的位置也精准体现了罗马的宪法秩序。在角斗场上方4米的第一排座位，是留给最尊贵的罗马人的位置，包括皇帝、宗教领袖等。皇帝在大斗兽场北端的包厢入座，而皇后及其女官则在南端与皇帝遥遥相对。这两个包厢拥有最佳观看视野。 再往上，则是一般公众座位。贵族阶级和骑士阶级坐在之后14排，再往上排才是城市贫民、外国人、释放奴和奴隶。富裕的市民则坐在骑士和贫民之间。有趣的是，观众要凭借印着排号与座号的陶制“门票”入场，这一现代意味十足的设计，充分说明了罗马人擅长行政管理的天赋。 大斗兽场的地面由厚重的木板组成，木板上撒了沙子，除了防止摔倒外，还有一个目的，是可以吸收角斗士倒下后流出的鲜血。以至于产生了血腥的传说：在地上随便抓起一把土，放在手中一捏，就可以看到印在掌中的血迹。大斗兽场本身也是一个复杂的舞台系统，在木板下方，有迷宫式的结构，包括小房间、热身房和笼子。舞台布景以及竞技者，包括猛兽，都是通过绞盘式升降机和活板门出现在地面上。在好莱坞大片《角斗士》中，对这种“古代电梯”进行了许多细节描写。有趣的是，该片导演雷德利·斯科特曾经与美术总监共同实地查看了真实的大斗兽场，认为角斗场对于电影来说太小了，因此在电影中用电脑特效技术，给观众呈现出一个远远大于真实罗马的“想象罗马”。考虑到角斗场的尺寸是长86米、宽57米，其实际尺寸确实不如现在中学的标准跑道面积大。 与后来人们认知上的不同，大斗兽场不仅仅只在陆上进行角斗表演，还可以注入海水，表演模拟海战。公元80年的开幕式上，