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论大小调功能和声体系中和声在作品中的控制力 纵观和声发展的历史进程，自从1722年法国作曲家、音乐理论家拉莫（Jean-Philippe Rameau）出版《论和声》以来，以泛音为基础的和声理论日益完善、成熟。在这一时期，在纵向上以三度叠置进行和弦构架的概念逐步建立，三和弦、七和弦乃至高叠置和弦的结构开始定型，主、属、下属的功能划分日益清晰，它们在调式中的支撑作用也得到确认。功能和声体系的确立不仅使多声部音乐中的音响构成日益丰满，而且使和声在作品中的控制力得到更有力的体现，成为18-19世纪多声部音乐创作的重要手段。 同一时期，1791年由英国思想家哲学家边沁（Bentham）提出了圆形监狱（panopticon）的概念，以全景敞视的结构作为监狱的建筑蓝图（见图一）。在圆形监狱中，监督者位于中心的瞭望塔中进行监视，囚室成环形围绕瞭望塔，囚者被各自隔离监禁的同时受到监督者的监视，被监视者不能看到其他任何人，而监视者却可以观看一切，用这样的方式规范被囚者的言行。这一建筑理念传达出边沁有关“自律”的理想。两百年后法国哲学家福柯（Michel Foucault）在边沁的监狱蓝图基础上提出全景敞视主义（Panopticism），将权利控制的概念推至教育、医疗、生产、国家机器等其他领域。 笔者将全景敞视主义的视角拓展至和声领域，已经对大小调功能体系和声中各和弦之间的关系