李焕之《汨罗江幻想曲》的艺术特色及其对中国古筝音乐创新的影响.docxVIP

李焕之《汨罗江幻想曲》的艺术特色及其对中国古筝音乐创新的影响 李焕之在其音乐创作中具有浓厚的民族情节。在他创作的音乐作品中，随处可见中国优秀民族音乐的身影。如在管弦乐《春节组曲》、琴歌合唱套曲《苏武》等作品中，作曲家或多或少运用了民族音乐的素材，进行改编后重新写成。 《汨罗江幻想曲》创作于上个世纪80年代初，起因是李焕之受邀参加亚洲作曲家与音乐节。而这次大会主要是关于中国筝、日本筝以及韩国伽倻琴的学术交流会，由于李焕之对古筝情有独钟，故因兴趣使然创作了该曲。 《汨罗江幻想曲》根据琴曲《离骚》改编，李焕之将其定名为幻想曲是想以此来自由构思，使之具有深刻的内涵，同时表达对伟人屈原的沉痛哀思。整部作品的音乐结构是一种自由的结构，并不受西方传统协奏曲的约束，只是采取协奏曲的演奏形式。由于李焕之在创作中更遵从作曲家本身的感受而非直接照搬协奏曲的现成模式，使得作曲家的音乐构思不受结构限制，得到了充分的体现，这种体现使得该作品的艺术价值得到了极大的提升。 1 《汨罗江幻想曲》作品分析 《汨罗江幻想曲》是一部结构较为自由的协奏曲，李焕之跳出了西方作曲思维下的“协奏曲”概念，这种新颖的创作手法可以充分體现出作曲家独特的创作思维。 全曲共分为五个部分，分别是：引子和序（1-75小节）;主部主题陈述（76-152小节）;副部主题陈述及过渡（153-198小节）;筝的华彩乐段及展开部（199-319小节）;结束部（320-370小节）。 作品的引子部分由主副部主题材料共同写成，这一部分也为之后的音乐的发展奠定了基础。这一部分的音乐材料中，可以寻见琴曲《离骚》的旋律（图1谱例），音乐整体呈现出深沉的氛围。 副部主题的音乐形象和主部主题所刻画得音乐形象略有差异。在这个部分的最后，古筝独奏展示了摇指、刮奏等一系列的技巧后，乐队全奏，达到序奏的高潮，在低音弦乐和管乐的伴奏下，乐曲随打击乐结束第一部分。 第二部分的调式是G宫调式，由低音弦乐引入奏出主部主题，副部主题的音乐主要是发展引子中的副部主题旋律，在198小节，作曲家安排了一系列强奏进行收束，这种强有力的结尾为后乐段华彩的进入渲染了情绪、设定了背景。 筝的华彩乐段及展开部，古筝辉煌的即兴演奏段落和展开部是全曲戏剧冲突的集中部分。作曲家在充分了解古筝传统演奏技法的基础上，大胆进行了新的演奏实践，使得古筝的性能得到了大大的扩展。在旋律写作上，作者将连续的和弦进行和旋律进行相结合，并运用了极强的刮奏等手法，使得音乐整体既具有传统乐器的古典风韵，又具有古筝作品的振奋昂扬。 随着华彩段落的结束，极富戏剧冲突的展开部也随之而来。展开部既是作曲家发展音乐的部分，也是展示音乐作品内部冲突矛盾、体现音乐画面感、戏剧感的重要篇章。一方面作曲家对主部主题的部分节奏给予展示，另一方面，对副部引子的部分也做了相当巧妙的呈现。打击乐器的声部使得音乐整体更具感染力，音响宏大，情绪达到高潮。 结束部分是主部和副部主题的再现。这部分的乐曲以慢板的速度开头，紧随其后的是古筝用泛音等演奏技巧模拟出古琴的独具韵味的音色。最后的结尾处，乐队演奏力度逐渐变化到极弱力度，并且终止于A商调式的主和弦上，力度和和声的安排使得音乐的终止感迎面而来，作曲家对屈原的缅怀之情也呼之欲出。 2 《汨罗江幻想曲》的艺术成就 在作曲上，李焕之有着丰富的写作经验，因此，在《汨罗江幻想曲》这部作品中，作者能够娴熟地运用和声、配器等作曲技法，最主要的还是能够将之与民族乐器相配合，使得整部作品的艺术风格更加突出、感染力大大增强。 整个作品的主题音调都是来源于原曲的主题部分，原曲由于受到演奏乐器构造和性能的限制，其精髓并没有得到充分的发挥。李焕之采用协奏曲的形式，并用大型民族乐队演奏，构成了全曲戏剧性结构的重要基础，使这个主题得到充分的展开与发展。 从整体结构来看，这部作品的曲式结构并非普遍的三段式结构。而是采用协奏曲的形式，多主题呈示、发展、再现提供材料，从而让主题的精华部分得以表现。 就配器来说，作品中的声部安排是高音声部由二胡、高胡构成，二者结合以合唱的形式塑造出了美妙的旋律拨弦乐器演奏出的低声部极具色彩，使得音乐井然有序又接踵而至，形成波浪式的旋律线条。虽然使用的乐器十分简单，但是音响效果极佳。同时，在演奏过程中，乐队和古筝演奏的配合，提升了乐队的表现力也展现了古筝的演奏技法。这一演奏过程，充分的展示了乐曲的风采。 屈原的诗《离骚》本身就是充满幻想的浪漫主义色彩的作品，而唐代陈康士的琴曲《离骚》也是一部浪漫主义杰作。李焕之这部幻想曲作品的音乐构思不仅抓住了原曲的艺术特征，体现作曲家对于西方幻想曲音乐特征的认识，也表现了作曲家本身