肖邦bA大调第三叙事曲的分析与演奏.docxVIP

肖邦bA大调第三叙事曲的分析与演奏 一、音乐作品的背景（文学及音乐背景） （一）叙事曲的发展由来 叙事曲在西方音乐发展史上是一个重要的音乐题材之一，叙事曲在语义上有广泛的含义。比如：英语的Ballad一词是由拉丁文ballare一词派生来的，意思为“跳舞”；德文的ballade一词是由英语的ballad演化而来；法文的ballade一词源自普罗旺斯语ballada，词根balar的意思为“舞蹈的”。 在肖邦之前，中世纪的叙事曲叫作叙事歌，是一种民间的舞蹈歌曲，源自法国的诗歌和文学，是一种单声部的声乐形式。在12～13世纪，法国和德国的游吟诗人演唱此歌时常伴以舞蹈，有民间舞蹈歌曲的特点。13～15世纪，在法国叙事歌是指带有叠句的复调诗节歌曲，以马肖的创作最为突出。马肖写了42首配有音乐的叙事歌，有二声部到四声部不同的形式。文艺复兴时期，作曲家创作aabc曲体结构的分节歌。这是一种传统的分节歌形式，这种形式在长时间内被运用。到了18世纪初，叙事歌发展成为一种职业歌曲，主要形式变成了人声与钢琴，这种叙事歌产生于德国。18世纪末时，德国作曲家约翰·鲁道夫·楚姆斯泰格创作了新型的叙事歌，乐曲规模结构长大，乐曲主题与织体丰富多样，有一定的对比性，故事意境鲜明。19世纪时，通过舒伯特的创作，声乐题材的叙事曲逐渐发展到了高峰。其中，他的声乐作品《魔王》是采用了歌德的诗创作的。 浪漫主义时期，叙事曲才真正进入器乐体裁领域，肖邦将叙事曲创造性地运用到钢琴作品中来，这是一种单章大型器乐体裁，是肖邦首创也是独创的。他总共创作了四首叙事曲，首首都是精品，为钢琴叙事曲开创了先河。不仅影响了与他同代的舒曼、李斯特等人，同时对瓦格纳、勃拉姆斯等19世纪下半叶的作曲家也产生了深远的影响。 （二）影响叙事曲创作的因素 在叙事曲发展的过程中，影响它的因素有很多。就几方面来说： 在音乐方面，首先是，几百年来的叙事歌为肖邦的叙事曲创作奠定了深厚的基础，他的叙事曲的内容也同样是和叙事歌一样丰富多彩。其次，波兰民间的叙事诗“杜马”也是影响叙事曲创作的因素之一。杜马是16世纪末一种以弦乐器伴奏演唱的、以悼念爱国英雄为内容的叙事诗，而肖邦的叙事曲体现了他强烈的爱国热情和英雄主义精神，所以叙事诗和肖邦的叙事曲息息相关。杜马在创作上将叙事性和抒情性的内容紧密地结合在一起，肖邦的音乐同样也非常鲜明地表现了这一点。最后，肖邦的叙事曲和斯拉夫民族的沉思曲在音乐的表现上很是相似。沉思曲是波兰民间音乐史诗体裁，它发展到成熟期时，开始往往是先有一个带有悲哀色彩的缓慢的史诗性的领唱，然后是一个紧张的戏剧性段落，与开头领唱的旋律交替出现。肖邦的叙事曲先是一个含有悲剧色彩的像是讲故事一样的开场白的引子，接着便是叙事性和戏剧性的呈示和展开。 在文学方面，与波兰的爱国诗人亚当·密茨凯维支叙事诗的联系。大多数人认为，肖邦的第三叙事曲是肖邦在密茨凯维支的《水中女仙》激发下创作的。但真正的关系，至今也无法具体确认。 另外一个影响肖邦叙事曲的因素就是法国女作家乔治·桑。肖邦与乔治·桑相恋于1838年，到1847年两人分手。除了1840年外，肖邦每年都会去乔治·桑的别墅“诺安”避暑。这首第三叙事曲正是1841年的夏天或秋天肖邦在诺安创作的，因而，这首作品与他俩的感情有着密切的关联。 二、创作特点（音乐风格） 关于肖邦的bA大调第三叙事曲，舒曼曾经解释过：“这首叙事曲的形式、特征与肖邦初期作品全然不同，应该说是属于具有独创性的创作。”题材上，这首叙事曲不像前两首那样具有激烈的戏剧性，而是有一定的抒情性、叙事性，是唯一的一首田園风味的作品。 这首叙事曲描写的是在希维德什湖旁发生的感情生活和田园生活的故事，故事内容是这样的：一位年轻英俊的骑士，他常常在傍晚的时候在湖边散步，每天与他心爱的姑娘在这里相见。姑娘长得是如此美丽，长发飘飘，身材妖娆，使这位骑士每天都迫不及待地与她相见。只是，她只与他傍晚见面，过不了多久她就会隐约消失在洒满月光的湖面上。可能是因为这种神秘感让骑士奋不顾身地迷恋着她，终于有一天，骑士热切地向姑娘求婚，反而，姑娘对他冷嘲热讽，嘲笑他的热恋。最后，姑娘被骑士义正词严的表白所感动，和他做了有条件的约定。在一个月内，两人不相见，如果他能证明他的忠贞，姑娘就嫁给他。当然，骑士答应得很肯定的。在姑娘离开的一个月内，骑士每天朝思暮想，来到湖边上，见不到姑娘，一脸的难过。突然一天，湖边上出现了一位比之前的姑娘更美丽的女子，她对骑士示好，骑士开始不理会她，最后，骑士被女子的魅力所吸引，把誓言抛在了脑后。他与女子追逐打闹，他自己也不知道已经走到了湖中央，当他抬头仔细一看，原来眼前的女子是之前求婚的情人。姑娘很生气