李斯特钢琴曲《爱之梦》第三首赏析.docxVIP

李斯特钢琴曲《爱之梦》第三首赏析 【关键词】李斯特；《爱之梦》音乐风格；赏析 1. 李斯特的钢琴创作和《爱之梦》的创作背景 弗朗茨·李斯特（Ferenz Liszt，1811-1886）是19世纪匈牙利杰出的钢琴家、作曲家、指挥家、评论家及教育家，享有“钢琴之王”和“钢琴上的帕格尼尼”美誉之称。 1.1李斯特的钢琴创作 “他常常从文学题材或绘画中汲取灵感，但他并不着意讲一个故事或描述一个场景；他更力求于表达自己被一幅特定的绘画或诗歌所唤起的心境；或者他也试图用音乐语言来阐述一些他所关心的心理和哲学问题。”在钢琴音乐方面，他不仅创有诸多的原创作品，他也擅长改编他人和自己的作品。 1.2《爱之梦》的创作背景 李斯特在同时代音乐家的影响下，将纯粹的钢琴音乐发展成为一种综合性的艺术作品，创作了大量的钢琴改编曲。这些作品摆脱了单纯炫技的“空洞”，更好地表现出音乐的诗意和深刻的内涵。1850年，李斯特把自己的三首歌曲改编为三首夜曲。 2.《爱之梦》第三首的结构简析 2.1《爱之梦》的曲式分析 这部作品共有三大段，可以看做是奏鸣曲式的缩影，即呈示段（1-25小节）、展开段（26-60小节）、再现段（61-85小节）。呈示段由a（1-6小节）组成。第1个展开段由al（7-12小节）、b（13-24小节）三个乐句和一个小连接（25小节）组成。第2个展开段由a2（26-31小节）、a3（32-37小节）、b1（30-40小节）、a4（41-46小节）、a5（47-58小节）五个乐句和一个小连接（59、60小节）组成。再现段由a6（61-66小节）、a7（67-76小节）两个乐句和尾声（77-85小节）组成。 2.2《爱之梦》的主题分析 该乐曲的主题以冗长的同音反复和动力感强的级进和大跳为主，开始处弱起到强拍上的大六度音程仿佛将我们带入了爱的天堂，继而长音符的同音反复似乎在表达着爱的柔情与缠绵，最后主题在音阶的上行中找到高点后又下行结束于主音。这段短小而又简单的主题变化贯穿于全曲，在表现迥异的音乐形象之时，结合了不同的音乐形式要素，将乐曲的情绪抒发得淋漓尽致。 2.3《爱之梦》的旋律分析 2.3.1呈示段的分析 该段的织体由三个层次组成，高声部是流畅而又华丽的和弦分解，中声部是舒展的主题旋律，低声部的低音线条由a、al句的单音发展成b 句的音程、和弦。该段高声部的旋律集中在高、中音区，中声部的旋律集中在中、低音区，低声部的旋律在低音区呈现。乐曲速度是较快的快板，采用6/4拍子。高声部的节奏运用强拍和次强拍上的强位音，其余为均匀的八分音符，但休止拍都用中声部的旋律音加以补充，强调八分音符的连贯性，在听觉上并未有空拍的感觉。中声部以悠长的附点二分音符为主，间或大附点的二分和四分音符，后又发展出动力感强的八分音符，从此处可以看出对爱情的蠢蠢欲动的初现，情绪略显激动。 2.3.2展开段的分析 在呈示段隐藏在中声部的主题在此段出现在高声部，更加凸显了主题，使主题的形象更加清晰地显现出来。中、次中声部的和弦分解进行，由呈示段的一个声部加厚到两个声部，使和声更加饱满、充实。36小节的主题由单音发展成八度的双音，为此后激情洋溢的主旋律的发展作了铺垫。37-40小节的织体有所变化，主题由单音发展成饱满、坚定的和弦，低声部由八度低音和下行的和弦分解组成。高声部动力感强，上扬的旋律与低声部下行的和弦进行形成对比，对比性强就意味着矛盾性、戏剧性强，这为此后达到全曲的高潮做了推进。这四小节积聚的“能量”终于在41小节爆发出来，进入了全曲的高潮，高潮部分力度上达到极强，织体厚度也属之最，高声部的主旋律都标有重音记号，并且是主题上行的八度音程与低声部下行的八度音程形成对比。另外，中声部、次中声部的和弦分解进行也是反向进行的，旋律上的两个对比使音乐的动力性、戏剧性更强。50-58小节，织体变为三层，高声部主题仍为八度进行，中声部是和弦分解，低声部为八度低音，这一部分的情绪趋于淡然。59、60小节的小连接部分是四分音符的左右手同步进行的音型，力度上要求渐弱，情绪慢慢淡定下来，为接再现段做了准备。 2.3.3再现段的分析 这一段的速度与呈示段相同，少了展开段的激动与热情，更多的是安静与柔美。该段的织体依然由四个层次组成，高声部的主题旋律，中声部的分解和弦，次中声部的柱式和弦，及低声部的低音。高、中声部与呈示段相似，需要强调的是次中声部柱式和弦的进行，它在第三、四拍上与高声部的主题交错出现，萦绕在主旋律的边缘，有种模糊感、朦胧感、补充感，柱式和弦的旋律走向更加增强了高声部主题的旋律感。 2.4《爱之梦》的调性、和声分析