肖邦三首夜曲（OP.9）的和声特点探析.docxVIP

肖邦三首夜曲（OP.9）的和声特点探析 【关键词】持续音； D9 和弦；等和弦转调 “夜曲是具有抒情气质的钢琴曲，旋律宽广婉转，优美如歌，创始人为爱尔兰作曲家约翰·菲尔德。浪漫主义钢琴夜曲在肖邦手中发展到顶峰，他扩大了夜曲的规模使之更能表现更加深邃的内容，情感表现也从单一的‘夜曲抒情曲’发展到戏剧性与思想性兼有。”本文所涉及到的OP.9（包括No.1 bb小调夜曲与No.2降E大调夜曲以及No.3 B大调夜曲）的这三首夜曲是肖邦最早出版的夜曲，而随着肖邦创作的其它夜曲的逐步出版和在音乐会上的经常性演出，作曲家在夜曲这一体裁形式的创作中所赋予其独具个人风格的上述特点则逐渐被人们所熟悉。而通过对肖邦这三首夜曲的和声特点进行详细的剖析和阐述，可以从中洞察到肖邦在创作夜曲中所表现出来的一些技术手段与其个性化艺术化处理的特点，并从某个侧面探究出作曲家在音乐创作上的一些和声美学观念。 一、持续音运用的多样化处理方式 “低音声部在一定时间内以同音反复或长音延续的形式，与其他作各种和声进行的声部之间时而形成同一和弦，时而形成复合和声功能意义的音，称为持续音。”而运用持续音是一种为了在保持低音声部不变的同时，上方声部作各种各样的和声进行，以达到对该持续音所体现的和声功能作进一步复杂化的和声手法。持续音的使用给乐曲的表现带来独特的复合和声音响效果且使和声的表现力更具魅力。而作为具有“钢琴诗人”之称的波兰作曲家肖邦在夜曲这一体裁中，仅在他所创作的OP.9这三首夜曲中，其对持续音这一手法的运用就有着不同的体现。 上例谱例-1为降b小调夜曲（OP.9 No.1）主题陈述的前4小节，乐曲从第一个完全小节的多声部和声一开始即从主和弦进入，与此同时便在低音声部连续运用了4小节的主持续音，其与主持续音上方同时作t-D7-t-D7-t的运动声部形成复合功能，这种复合功能的运用是为了既保持音乐在开始处的相对稳定的同时，又获得一定和声进行与变化为目的。如此的和声处理技法是一种既可以使音乐突出‘主功能’ 的地位，同时又可以在主持续的过程中不至于导致音乐过于枯燥与呆板的常规的和声处理手法，虽然这种手法在肖邦的音乐创作中比比皆是，但他在乐曲的实际创作中，对于不同乐曲音乐结构中的相同部位或不同部位又体现出其个性化的艺术处理特点。 比如，在降E大调夜曲（OP.9 No.2）中，在乐曲中的第一小节持续音仅有不到一小节的长度，虽然建立在主持续音上方的和声进行也只用了两个不同的和弦，同样是在乐曲的开始运用主持续音，但在主持续音上的和声材料却有所不同的是，作曲家在这里采用了从主和弦到减七结构的导七和弦，再解决到主和弦（即T- DⅦo7–T）的和声进行。其与上一首的bb小调夜曲开始运用的主持续音相比较，要比采用T-D7-T的和声进行紧张度更大，这也体现了肖邦在音乐创作中，在运用主持音的手法上作不同和声进行而求得更多样变化的一种审美取向的特点。 如此阐述的观点我们可以在B大调夜曲（OP.9 No.3）中继续来找到论据，还是在乐曲开始部分运用主持续音（见下例），作曲家在其上方复合了另外的如下和声进行： 此例虽然也是在与上述两例相类似的相同结构部位中，但在运用主持续音的和声技法时，由于肖邦是从这首乐曲的篇幅较为长大，且结构又较为复杂的这些综合因素的区别来考虑作不同的和声处理而进行创作的，因此这次主持续音的运用不仅延续的时间长，而且在主持续音上方所应用的和声功能材料也极为丰富多样，作曲家在这里应用的不再仅限于自然音体系的常规和声进行，还在主持续音上方运用了半音体系的各种离调及意外进行等和声手法。显然，这首乐曲中音乐一开始的陈述便呈现出如此的多样性与复杂化的音响特点，比前两首给人以更加丰富的和声内涵的深刻印象。 以上所阐述的都是肖邦在OP.9这三首夜曲创作中，开头部分运用主持续音的和声手法的艺术特点。下面再从降b小调夜曲（OP.9 No.1）中乐曲结构的结尾部分，来观察肖邦运用主持续音那富有个性化艺术处理的特点所在（见谱例—3）。 通常肖邦在结尾运用主持续音时，一般都是将其放在结束终止式中属七和弦所解决到的主和弦的地方开始引入。其以最终巩固主调为目的而在结尾处运用主持续音，尽管在主持续音上有着各种和声进行，但它们就像运动的物体在停止前会有一定的惯性作用一样，仅仅是用来体现将要停止在最后结束的主和弦前，和声作这种运动的惯性摇摆的某种意味，由于有低音主持续音的控制，调性也不会偏离且最终都要回归到结束的主和弦。虽然这些都表现出他对共性写作时期和声中常规处理手法的继承性，但上例结尾处作曲家采用由降五音的属七和弦解决至主和弦之后，同样是将音乐处理成并没有戛然而止，而在主持续音上方肖邦运用了这一既含有导音，又含有下属音与Ⅵ级音，