地域风格的忠实诠释_宁夏银川文化艺术中心建筑设计.docxVIP

宁夏银川文化艺术中心建筑设计 李卫东1周旭宏2 1城市设计?总平面规划 根据银川广场的城市设计，广场东侧 组团用地为文化中心，共规划 5个建筑单 体，包括图书馆、博物馆、文化艺术中心、 大剧院、城市规划展览馆。 银川文化艺术中 心位于组团的东北角， 平面呈“L”型布置， 建筑东、北侧界面严整，而西、南面则采用 了活跃的曲线与富有力度感的斜线，文化 艺术中心与图书馆、 大剧院3个单体围合成 一个向南开口的三合内院，成为广场东区 一重要节点。 为使文化艺术中心能与整个组群有机 融为一体，使院落空间更具活力， 其主要部 分及入口面向内院布置，设计将活跃元素 以及富有雕塑感的形体置于内院一侧，并 把室内的空间氛围延伸到室外广场。 2造型?外部空间 2.1 地域性及历史文化的回应 对于文化 艺术中心建筑，如何把功能 较为复杂的不同部分有机组合在一起，使 用便捷又利于管理，并符合整体城市设计， 是设计的技术层面；而从建筑形态中体现 银川当地现代建筑特色，彰显深厚的地域 文化，这是设计的精神层面， 两个层面之间 有必然联系又相互制约。 银川历史积淀丰厚，由于特殊的地理 位置，历史上孕育了生生不息的文明， 多元 的民族文化在这里积淀、交融。这座水波荡 漾的银色山川，最使人印象深刻的是广袤 而略带凄凉的，一望无际的戈壁，雄浑的贺 兰山横亘其中，色调统一恢宏给人以强烈 的震撼。而黄河又像一温柔的少女蜿蜒而 上,孕育着片片绿舟，阡陌纵横，这种场景 是那么壮观，却又是那么和谐。当地遗留下 来的西夏建筑最有代表性的非西夏王陵莫 属，它们体型单纯、厚重，所展现的形象与 当地的地貌融合在一起，形成了特有的地 域意象。设计中尝试把这种意象嫁接在这 座文化建筑上，打造一个具有地域性的现 代建筑。首先尊重原城市设计，整个建筑以 “L”型布局，力求形体简单、干净。东、北 界面以直线为主，呈现出单纯整体形象；结 合使用功能，在西、南内院一侧，给美术馆 辅以一个曲线玻璃前厅，以及成角度切割 的几何实体，加上室外标高不同变化， 形成 了较为丰富的内院形象。在这里倾斜的墙 面、象征雄浑硬朗的贺兰山， 而曲线的玻璃 厅，似蜿蜒流过的黄河，厚实的花岗石墙面 厚重、单纯又如千年古堡 整个建筑浑 厚单纯、统一中有变化，力求使建筑根植于 “戈壁”之中给人以联想。 2.2 室外空间组织 文化艺术中心与图书 馆、大剧院3个单 体围合成的三合内院，是文化中心参观者 的起点，起到引导游人的作用，通过内院， 既可直接进入南侧美术馆，也可下到美术 馆与文化超市之间的下沉广场、或者上到2 层平台。美术馆与文化超市之间， 出人意料 的包含了下沉广场和上半层的室外平台， 以及1个露天剧场，这使得从造型上原本相 互隔开的建筑体量以另一种方式有了联系， 尤其是室外平台，不仅是几个独立功能入 口空间序列，同时也是文化艺术中心建筑 隐含的横向和纵向轴线的交汇点。 3功能组织?室内空间 银川文化艺术中心功能复杂，涉及4个 单位多个部门，平面设计的合理与否直接 关系到将来的使用管理，如何合理组织人 流和分区是平面布局的主要难点和挑战， 其中，区文联办公楼、市民文化活动中心靠 北侧布置；美术馆与文化活动中心相接位 于南侧；杂技表演厅、排练厅及艺术超市位 于东侧。这样布局使得不同功能既相互联 系，又利于独立管理， 而且使各种流线清晰 且互不干扰。 首先我们确定 8400mm这一柱网的基 本模数，以此来组合所有不同使用要求的 空间，以使复杂的空间统一在整体之中， 在 本设计中，展厅、超市、办公、排练厅等房 间均采用这种统一的柱网模数，在部分房 间需要无柱大空间时（排练厅、多功能厅 等），取消部分柱子。 文化中心2层南侧部分为美术馆展厅， 3层往上为通高的中庭空间， 有走廊联系西 北侧的文联办公和南侧的美术馆以及杂技 团，顶部为采光屋面，采光中庭的植入，可 以视为文化中心室内的视觉核心。文化中 心内部围绕中庭，设计了室内单跑楼梯、走 道等活跃元素，使人的活动集中到中庭，加 强了观众、游客、使用者的交流互动，形成 了文化中心内聚的空间特质。 4建筑材料的运用 西夏陵墓留存下来的遗迹，经戈壁的 常年风化，呈现出粗旷的肌理和与宁夏地 区无垠戈壁一致的温暖黄色，文化艺术中 心的外墙采用玻璃、花岗石等现代材料，花 岗石选用的色调为灰黄色， 机刨面层，在阳 光下给人以厚重、沉稳、温暖的感觉，视觉 上与银川当地的西夏王陵、以及宁夏地区 的沙漠和戈壁协调统一，并且这种色调的 石材沿用在室外地面、室内墙面、加强了文 化中心建筑的内外一致感。 建筑细部上，北侧的规整条形建筑体 量外墙采用的竖向分隔、间隙玻璃幕墙的 手法，是室内办公小空间在室外立面的自 然体现，和南侧与东侧的大空间所形成的 巨大封闭石材体量产生明确的对比；美术 馆最南侧主入