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《如果·爱》VS《红磨坊》看中外歌舞片制作差距 【关键词】中国歌舞片；好莱坞歌舞片；《如果·爱》 中国电影史上，曾有的几部优秀歌舞片掀起过短暂的创作高峰，由陈可辛执导的《如果·爱》号称是“中国首部商业歌舞电影”，它以动人的旋律和绚丽的舞蹈动作以及美丽的爱情故事赢得了千万观众的喜爱。美国有线新闻网称《如果·爱》极有可能像《红磨坊》一样在好莱坞重新掀起歌舞片的风潮，也将为中国影坛开拓出新的天地。这部影片是否真的如此成功地开创了中国商业歌舞片的先河？ 本文，拟通过对两部有代表性的歌舞片——带来歌舞片复兴的经典好莱坞歌舞剧《红磨坊》以及被誉为第一部华语影坛商业歌舞片的《如果·爱》进行比较，分析中国的歌舞片差距何在。 《如果·爱》，是20XX末的贺岁档期电影，由著名香港导演陈可辛执导，杜国威、林爱华编剧，鲍德熹摄影，阵容强大。电影讲述的是一个关于回忆的故事。出身贫苦的孙纳（周迅饰），不择手段成为人人艳羡的大明星。在她要努力忘记一切的时候，她生命中最重要的两位男人，前男友林见东和现男友聂文出现了，出演同一出戏。作为一部歌舞巨片，影片中的歌舞场面尽现绚丽的舞台、华丽的服装、豪华的风格以及戏中戏群歌群舞、马戏空中飞人等环节，在所有中国电影中独树一帜，充满新奇魅力，给人的感觉就像是中国版的《红磨坊》。 《红磨坊》是才子佳人《茶花女》式的经典故事，导演是来自澳大利亚的巴兹·鲁赫曼，这是他的“红幕布三部曲”之最后一部，这部属于Hollywood好莱坞歌舞片的后现代翻新。该片展现了十九世纪末的巴黎城北，红磨坊歌舞厅曾经闻名于世的奢靡夜生活，还原了那时的爱情、死亡和再生、新妓艺以及舞会的情况。女主角萨汀是一颗“闪亮的钻石”，是“红磨坊”乃至巴黎最漂亮的妓女，然而红颜薄命，她最终无可避免地陷入了一场浪漫热烈却注定最终没有好结果的爱情。这部影片获得20XX第74届奥斯卡最佳美术指导、最佳服装设计等2项大奖，复燃了好莱坞歌舞片之火。影片的美术设计、服装设计及摄影尤其值得称道，其色彩之绚丽和饱满，给人以梦幻的感觉。 一、故事内容和主题对比 《如果·爱》的故事情节借鉴了许多好莱坞歌舞片的桥段，其中就包括《红磨坊》。 首先，两剧都有个权威人物（《红》剧是公爵，《如》剧是导演聂文）想要争夺女主角。而《如果·爱》加上北漂一族的故事，具有一定的中国特色。 在《红磨坊》中，作为诗人的男主角克里斯汀编导的戏，正是现实中的三角恋的真实反应。在结局中，是选择诗塔琴师还是土邦主，正是现实中选择诗人还是公爵的戏剧表现。而《如果爱》中，也是如此。 在女主角方面，两剧的女主角都是为了追寻自己的梦想。《红》剧中，萨汀是红磨坊里的高级歌妓，是红磨坊中“闪亮的钻石”，很想成为明星。而《如》剧中，孙纳为了成为明星，从北京南上香港，找寻自己的明星梦。 二、导演与影片结构分析 《如》剧的导演陈可辛选择了套层结构来展示这段三角恋情，然而对一般观众而言，套层结构却显得过于花哨。剧中的戏中戏《毋忘我》的设计考虑出于歌舞片的需要，在一个封闭的空间和充满奇观表演可能的杂耍行当里插进歌舞片断，但这种直接模仿好莱坞歌舞片模式的方式，使得中国观众在中国传统经典歌舞片（比如《刘三姐》和《五朵金花》）所积累起来的本土的审美趣味和欣赏习惯被忽视或者说被抛弃了。 《红》剧导演巴兹·鲁赫曼是新一代浪漫歌舞片高手，他的“反真实风格”（即戏剧化的、华彩的、夸张的、造作的、人工的感觉）特点鲜明，以快速的节奏、浓烈的色彩、不拘一格的方式表现爱情这一永恒的主题。《红磨坊》的一大特色便是它的色彩和节奏。饱和色块的堆砌、漫画式的过渡、自由变化的摄影机视点，给人以梦幻的感觉，百分之百的摄影棚置景，也使得各种拍摄角度成为可能：影片镜头的拍摄角度之多、剪接变化之快，足以让人头晕目眩。 三、歌舞设计的对比 《如果·爱》在歌舞编排上下足功夫，影片一开头，社交舞、爵士舞、现代舞、马戏班热舞逐一登场，用歌舞形式简单交代故事发生的时间、地点、人物、事件。 接着《忘了我是谁》歌舞片段出现。舞蹈主要以印度热舞作为主要表现方式，动作均趋于平缓。在导演聂文执导的电影故事中，张扬意外地遇见旧情人小雨，小雨已经忘记过去。本片段末尾部分，运用了具有“无限延伸”感的舞姿作为背景，烘托了张扬看见小雨“失忆”后“忘记”曾经“爱过”时落寞的情怀。 随后的“戏中戏”中，张扬在马戏班遇见小雨，发现小雨已经失忆，班主为了把小雨留在身边，为她编造美丽的故事。音乐与歌词