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从色彩元素评《满城尽带黄金甲》 待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带 黄金甲。 ——黄巢《不第后赋菊》 当年黄巢到京城长安参加科举考试，却没有考中。科场的失利 让黄巢看清了李唐王朝的科举制度下的黑暗腐朽，尔后，豪情倍增， 落笔写下了流传至今的《不第后赋菊》，赋予菊花以农民起义军的英 雄风貌和高洁的品格。 张艺谋以《雷雨》故事为蓝本，以《雷雨》的悲剧性结合《不 第后赋菊》的抗争性，成就了又一部大片— 《满城尽带黄金甲》。故 事结构纵使老套，思想性停留在《雷雨》上而不能超越，但无可否认 的是让我们又一次享受了张导给予的视觉盛宴。 张艺谋的片子喜欢在所拍摄的片中尽情展现色彩，通过色彩来 表现人的情感以及社会的常态。曾经看过的《红高粱》中的“红”展 现了淳朴的农村中的激情色彩，而《大红灯笼高高挂》中则的“红” 则是一种落后的封建社会常态的体现。《满城尽带黄金甲》中，张艺 谋则将所有的暖色调发挥到了极致。 张艺谋继承了一贯的用色风格，全片始终贯穿着“红”“黄”为 基础的暖色调。在整个皇宫中，铺陈在观众眼前的是无数的暖色，包 括黄金琉璃，雕刻镂空的廊柱，色彩繁复的地毯，金色耀眼的摆设， 闪闪发光的头饰，这些暖色之物极尽奢华，夸张地让观众真切感受到 一个王朝高高在上的帝王之家的的繁荣与奢侈。而往往越是鲜艳光丽 1 的表面，其下掩藏的罪恶越是肮脏不堪。在这外人看来富丽堂皇的宫 殿中，母子私通，夫妻反目，兄弟相残，无不在这光鲜的外表的掩饰 下进行着。这皇宫早已成为了金色鸟笼。绚烂的红黄嫩绿，光鲜的复 色叠加，使注定是悲剧的结局更加惨烈。而本片中繁复亮丽的色彩在 使观众为展现在眼前的这一切奢华震撼之时，同时也使人有一种眼花 缭乱之感，整部片子绝大部分的情节在皇宫之中上演，因而从头到尾， 观众不得不面对眼前无尽的暖色。这种暖色的过多过长的使用，将人 逼迫到窒息，头晕目眩。 片中冷暖色调的对比也传达出相当多的含义。当身着黑衣的元 祥生母来到皇宫时，单调的黑色和皇宫的繁复的彩色形成了一种强烈 的对比，凸显了王上的罪恶和虚伪的嘴脸，也体现了被压迫者的无奈 和相对弱小。同时，在重阳节一战时，王上一方的军队身着冷色调的 银色铠甲，而代表元杰的反抗的军队穿的是黄金甲。这时，银色代表 的是封建压迫势力，而黄金色则代表了希望成功的反抗势力。两方冷 暖对比，立场鲜明。 全片所有的矛盾在重阳节晚爆发。满地黄色菊花，色彩繁复的 地毯铺上，等待的不是全家登高而上，而是临来的刀光剑影。元杰身 着黄金甲领兵入城，王上早已布置好一切，等待绞杀。鲁迅曾说：“悲 剧就是把美好的东西毁灭给人看!”由此而言，这个故事则是悲剧中的 悲剧了。万个黄金甲士兵攻入城中，银甲士兵抵上，黄金甲、银甲、 满地黄菊，形成了一种色彩的层次递进。而一场恶战，所有的美好全 部毁灭。万个黄金甲阵亡，银甲死伤无数，满地菊花被踏碎，被血染 2 红，从鲜活到死亡，从完整到破碎，似乎只在一瞬间完成。而后，在 最短的时间内，千万盆鲜黄的菊花被重新摆放，绚丽的地毯掩盖了底 下的血腥，鲜艳的红色在水的冲洗下从台阶上滑落，一切杀戮似乎从 来没有发生过。血的鲜艳的红，在这里似乎是无足轻重的。因此，张 艺谋在此时依然用明亮的暖色和复色表现杀戮后的画面，体现了王上 的残酷和冷漠无情。在这里，充满希望的金黄色被灭，冰冷的银色战 胜，则是让人哀叹的，正义在这里还是敌不过残暴的统治吧。烟火绚 丽地升空，绽放，各种各样的颜色让人惊叹，可是烟花落地后也只是 一地苍凉 。如斯繁华，几人愿享？ 纵使这部片子多遭诟病，认为思想性仅是局限在《雷雨》之中， 无法超越。但是应该看出，除了思想性的不足，故事结构无法摆脱《雷 雨》原型外，色彩的采用的确是一大亮点。虽是张艺谋色彩运用的一 贯延续，但至少，擅用色彩的他让我们在《满城尽带黄金甲》中通过 色彩读出了一些东西，记住了一些东西。 3