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“创造力的实现——张海书法展”在浙江省西湖美术馆开幕 由中国文学艺术界联合会、中国书法家协会主办，浙江省文联、浙江省书法家协会协办的“创造力的实现——张海书法展”，于202X年4月30日在浙江省杭州市西湖美术馆隆重举行。全国人大副委员长桑国卫，中国文联党组书记常务副主席胡振民，浙江省政协主席周国富，中国文联党组成员、副主席冯远，浙江省委常委宣传部长黄坤明，武警原政委徐永清上将，中国书协分党组书记驻会副主席兼秘书长赵长青，浙江省文联党组书记林晓峰，中国文联组联部主任夏潮，中国书协副主席、浙江省书协主席朱关田，中国书协副主席、宁夏书协主席吴善璋，中国书协分党组副书记、副秘书长陈洪武，中国书协分党组成员、副秘书长戴志祺，浙江省书协主席团成员和浙江省文艺界知名人士等以及来自全国各地的书法家和书法爱好者出席了开幕式。 张海是当代著名书法家，1941年9月生，河南省偃师市人。现任第十一届全国政协常委，中国书法家协会主席，河南省文联名誉主席，河南省书协名誉主席。国务院批准有特殊贡献的专家。曾任全国第八、九、十届人大代表，河南省文学艺术界联合会主席，河南省书法家协会主席等职。 张海从上个世纪70年代开始从事专业书法创作和书法组织工作。15年前，沈鹏先生应邀为《张海书法作品集》作序，即以《创造力的实现》为题，对张海在书法艺术和组织两个方面的创造性作了准确而精辟的概括。创造力贯穿了他40年来书法创作和书法组织工作的全过程。他以巨大的热情、独特的思维视角和令人信服的才华给当代书坛以影响。作为一位富有创造性且成绩斐然的书法艺术家，他曾认真地继承传统，于篆、隶、草、楷四体书打下坚实基础。我们从他早年所临多种金文、小篆、汉碑、魏碑及多家草书的作品中，能深深感受到他对各种字体把握的准确度及撷取其神采的高度悟性。他深入传统，但又绝不是一位艺术上的守成者，他对各种经典的继承，只不过是他创造出更新艺术语言的基础。几十年来，他求新求变，以己之审美追求不断地改造着、融会着历史上他所钟情的经典作品，从中抽绎出与时代大的文化思潮相呼应、又能强烈表现个性并与历史接轨的艺术语言，努力创造一如黑格尔老人所说“这一个”的至高艺术境界。 他诸体兼擅，最能代表其风格、体现其成就的是隶书和行草书。早年他的隶书融《封龙山》、《礼器》等汉碑意，刚健婀娜，清隽多姿。上世纪80年代初曾获河南省书展一等奖，并受到许多老一代书家的赞扬。上世纪80年代中期，他开始了一场培养“新品种”的试验，在庙堂气甚浓的高古风格中掺入了汉简的意味。1986年北京“首届河南十五人墨海弄潮展”中他的一件巨幅作品(《太史公自序》节录)，是其二者结合又加以草书化的代表之作，也是整个书坛隶书进入新阶段的开篇之作。此后，他的隶书愈来愈显示出强烈的个性：结体的夸张变形，用笔的连绵，草体意味的强化，转折处楷书笔法的掺入，用墨干湿浓淡的丰富变化，似不经意而又十分严谨的书写过程，使其作品在当代隶书中独树一帜；书法界称之为“草隶”。他始终坚持豪放、博大的气象及充满激情和强烈的对生命自由张扬的主体精神，又不断地修正深化和丰富。今天当你面对他的隶书之作，尤其是能真正体现其艺术精神和水平的巨幅作品如苏轼《江城子　密州出猎》，刘克庄《沁园春梦孚若》等，人们不会平静，因为它们生发着能震撼人心的艺术魅力，给人们提供了一个新的艺术视角和审美境界。这是一种独有的“张家话语”。 张海的草书成就可与其隶书相颉顽。他的小草结体简炼，用笔轻健，在典雅隽秀中又蕴涵着独特的奇逸之气，在1992年全国第五届书展中以其清新的面目获得了“全国奖”。尔后，他又潜心研究大草。其草书结体源自旭、素，而又加以简化，形成雄强豪放、雅健清新的风格，既有深厚的传统功力，又有鲜明个性特征。其用笔、用墨、章法、结体都充满新意和变化，实属典型的自家面目。他在用笔用墨上进行了大胆尝试。他写一笔书，即以长锋饱蘸浓墨一气写下一篇数十字的作品，或一幅作品蘸墨数次，加之用笔中的不断调锋，直至几近无墨出现渴笔、破锋，一笔下去劈为数画，苍劲、自然而充满飘逸之气。这种独特的干笔飞白与浓墨对比产生了强烈的视觉冲击力，亦是当代人冲破旧有笔法的大胆尝试。草书苏辙《黄州快哉亭记》、范仲淹《岳阳楼记》、陆游《烟艇记》以及《题画马诗》、虞集《题画诗》表现出不同风采。此种笔法用于其大幅草书的同时，也借用到了他的隶书、篆书甚至楷书的作品中。 也许因为张海原籍偃师，距离洛阳龙门不远，其楷书始终游弋于魏碑中。多年浸淫于此，后得《张猛龙碑》神髓，并参以行草之势，融而化之，自成一格。 篆书在他并非为主要书体，但所取得的成就却不逊于当代一些专擅篆书者。其结体主要取自小篆，而用笔却以大篆笔法为之，并充满草意，加之独特的用墨，故其篆书显得苍涩、老辣而高古，且不乏灵动之气。这是其