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摄像技术：对比 科讯网信息中心　　牛文杰 编辑2011年04月02日 　　对比，又叫“对比”，其特征是使具有明显差异、矛盾和对立的双方，在一定条件下共处于一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的呼应关系。在电视画面构图里，对比的形式有形体大小、色彩浓淡、光线明暗、空间虚实、线条曲直、形态动静、节奏快慢等。这种利用差异进行对比的构图，目的是显出和突出被表现事物的本质特征，以加强某种艺术效果和艺术感染力。以形体大小对比为例：在AXN动作频道的纪录片《拯救》里，转移国家公园中陷入干旱危机中的犀牛、救护受伤的鳖鱼，都可以看到人与鳖鱼、犀牛的形体对比，通过弱小的人体与庞大动物的对比，凸现出人的力量无比巨大。所以，在任何一个大小匀称的构图中，为了打破其均匀性，突出某一成分，就要依靠对比。　　色彩浓淡、光线明暗、线条曲直的对比等也是常见的电视画面构图形式。如果想把一个纪念性建筑物拍摄得雄伟、壮丽、庄严，画面就应该包括能够衬托这些特点的内容，如物体的鲜明轮廓、挺拔的树木、天边的云彩，它们都构成了一定的形状、线条、立体感和质感，由于和谐一致并形成了对比，从而烘托了气氛。另一方面，假如你的目的是要表现对某一纪念物的不满或鄙视，那么，你所选的景色内容和天空就应该不那么庄严。背景可以摄入令人不J偷快的物体，而前景可以显得肮脏而杂乱。这里不宜使用横平竖直这种明快的对比，因为这种对比表现力量和稳定，而应当使用不规则的斜线条和拙劣的形状对比。　　比例，实质上是指对象形式与人有关的心理经验形成的一定对应关系，源于数学。当一种艺术形式因内部的某种数理关系，与人在长期实践中接触这些数理关系而形成的快适心理经验相契合时，这种形式可被称为符合比例的形式。艺术中的比例关系不像数学比例那样确定和机械，它往往是围绕一定数理关系上下波动，随人的不同心理经验而变化。不同时代、不同社会中的人的心理经验不同，往往导致许多不同比例标准，电视画面构图上公认的形式比例关系，是著名的“黄金分割规律”，前文己经介绍，不再赘述。在电视画面构图里，运用比例法则的地方很多，如主体与环境之间的比例。主体与背景相比，所占画面面积比例小，能展示较为开阔的意境，画面写意性强；比例大，则着重展示主体自身的特征。当一个人置身于莽莽沙海中，人在画面所占的面积越小，越会显得沙漠广阔无垠、个人渺小无力。　　参差，原指长短不齐，在电视画面构图里，指事物形式因素部分与部分之间既变化又有秩序的组合关系，它的特点是有整有乱，整中见乱，乱中见整，形成不齐之齐，无秩序之秩序。参差一般通过事物外在形式因素如物象的大小、高低、隐现、有无，位置的远近、上下、纵横，色彩的浓淡、明暗、冷暖等无周期性的对比、变化表现出来。诸如人群的高矮、建筑群的错落等等。参差不是杂乱，它仍然在交错变化中按照一定的章法使主次分明、错落有致，以形式的参差表现整体的内在和谐统一。