中国传统音乐基础理论 加花 加花.pptVIP

第六章 民族音乐传承与创新资源库 Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku 中国传统音乐基础理论 — * — 第六章 中国传统音乐中的曲调发展手法 第一节 加花 第二节 加垛 第三节 加穗 第四节 承递 第五节 抽眼 曲调的发展，对表现音乐意象和陈述乐曲所表达的思想情感是非常重要的。在以曲调为音乐的灵魂和主要表现手段的中国传统音乐中，它所起的作用更不容低估。我国每一个民族和每一个地区的传统音乐都有其独特的手法，这里只介绍中国传统音乐作品中最常用的、最有代表性的一些发展手法 加花是在原有音乐材料的骨干音上、用各种不同的装饰音对曲调进行装饰而使其更为丰富的一种曲调发展手法，分“原板加花”和“添眼加花”两种。 原板加花即在不改变板式的情况下加花，此种加花一般不引起结构上变化。如汉族器乐曲牌《荫中鸟》片段： 一、加花 添眼加花即首先在各板后添眼， 使骨干音的时值成倍增加后，再进行加花。如在江南丝竹中将有板无眼的《老六板》添眼加花。变成一板一眼的《花六板》，再将一板一眼的《花六板》添眼加花，变成一板三眼的C《中花六扳》，最后又把《中花六板》I添眼加花变成赠板的《慢六板》。 如何对曲调进行加花，往往视乐曲风格及乐器的演奏法而定。在加花时，原曲调的骨干音往往不变，为了使句、逗和段落之间更加连贯，在句、逗、段结束音上也进行加花，从而使曲调连绵不断。 《旱天雷》是广东民间音乐家严老烈根据传统乐曲《三汲浪》改编的一首扬琴曲。原曲情调沉滞和平，经严老烈加花改编后，全曲贯串着欢快跳跃的节奏，创造了一个新的意境。以下是两曲的对照 第六章