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唐诗中最著名的三首《采莲曲》 采莲，应该是古时最美的劳动之一。穿梭在碧绿的荷塘中，划船起歌，《采莲曲》 应运而生。 《采莲曲》是古曲名。内容多描写江南一带水国风光，采莲女劳动生活情态。 在汉代时，就有《江南》这样优美的采莲诗。 到了唐代，王昌龄、李白、白居易三位大诗人，都写过《采莲曲》，雅趣非常， 各有千秋，可称是唐诗中最有名的三首《采莲曲》，你来评判一下，谁写得最 好呢？ 《米莲曲》 唐代：王昌龄 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 在王昌龄的《采莲曲》中，采莲女和荷塘完美的融为一体，荷叶和罗裙一色，让 人眼花缭乱，芙蓉人面，一样娇俏可爱。 在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中， 几乎分不清 孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。 在池塘中，我们已经分不清哪是荷花，哪是采莲女，此时，听到歌声，才知道， 有人过来了。 多么自然而灵动，明 钟惺《唐诗归》：从乱”字、看”字、闻”字、觉”字、耳、 目、心三处参错说出情来，若直作衣服容貌相夸示，则失之远矣。 王昌龄的《米莲曲》，自然清新，如一幅清新的画作，读完之后，脑中就有了 画面。 《米莲曲》 唐代：李白 若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。 日照新妆水底明，风飘香袂空中举。 岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。 紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。 李白写采莲女的美丽，没有直接着墨，还是用反衬的方法来写。美丽可人的采 莲女只是悠闲的采着莲，却引得旁边一众男子下马驻足观看。 夏天的若耶溪畔，美丽的采莲女笑语吟吟地采着莲子。阳光照耀着采莲女的新妆， 风吹起，吹起衣袖，空气中都飘荡着香味。 那岸上是谁家出来游乐的男子，三三两两，似隐非隐的在垂杨下。身边的紫骝马 不断嘶叫，身旁的落花纷飞，见了此美景美人，怎能不叫人踟蹰，空令人感伤。 男子被采莲女吸引，久久不去，像极了《陌上桑》中的秦罗敷的那句： 耕者忘其 犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 这首诗写得绮丽但不艳情，可见李白的功底。 《米莲曲》 唐代：白居易 菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。 李白和王昌龄已经将采莲女的美丽风情写得那么可爱美好了， 白居易还能怎么写 呢？ 尤为珍贵的是，白居易是那么细腻，他用轻盈的笔触写采莲女遇见心上人的情 态和羞涩，令人忍俊不禁。 采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不 留神，头上的玉簪掉落水中。 欲语低头笑”既表现了少女的无限喜悦，又表现了少女初恋时的羞涩难为情。 碧玉搔头落水中”又进一步暗示了少女 低头笑”的激动神态。诗人抓住人物的神 情和细节精心刻画，一个欲语还休、含羞带笑的姑娘宛然出现在读者眼前。 刘永济《唐人绝句精华》：善于体会人情，故读来如见其人，如闻其声。 纵观这三首《采莲曲》，王昌龄巧妙地将采莲女与荷叶荷花 融”为一体，若隐若 形，别具一格，令人遐想。 而李白用反衬的手法来写采莲曲的美丽，那岸边徘徊不去的青年男子，不就是 被采莲女的美丽情态所吸引吗？ 白居易则更细腻，他截取了米莲女的一个阻面，却将她的美丽、可爱情态，表 露无遗，令人浮想联翩。 每一首《采莲曲》都有一个或一群美妙的女子，读完，真让人憧憬爱情。 同是《采莲曲》，王昌龄、李白、白居易都能写得各有特色，景美，语绝，情意 悠长。这就相当于，同一个题目，三个人各写了一首名作，后世传唱不绝。后人 不得不感慨他们的高妙才华了。