论述类文本专项18篇.docxVIP

PAGE PAGE # PAGE PAGE # 论述类文本阅读专项训练 （-） 唐宋豪侠小说对后世式侠小说的发展影响甚大。表面上武侠小说家大都推许司马迁的《史记?游侠列传》， 可真正激发其灵感和想象力的是唐代豪侠小说。作为戎侠小说根基的行侠主题，行侠手段以及侠客形象刻画， 早在唐代小说家笔下就已初具规模。后人对唐传奇的评述，如“莫不宛转有思致”（洪迈《容斋随笔》），“可 见史才、诗笔、议论”（赵彦卫《云麓漫钞》），“纪述多虚，而藻绘可观”（胡应麟《少室山房笔丛》）等，都 适应于豪侠小说。后世文人之赞叹并模仿《聂隐娘》《虬髯客传》等，不只是因其大快人心的行侠故事，更因 其不可多得的“文采与意想”。 “文釆与意想”无法复制，行侠故爭则不难揆仿。明人李昌祺《青城舞剑录》一篇，颇有上追唐人之意， 其中既不乏平生智谋满胸中，剑拂秋霜气吐虹”、“芙蓉出匣照寒铠，上带仇家血影光”之类的诗句，也有 “饮酣气豪，论议蜂起”之时，叙事也还曲折有趣。照理说“史才，诗笔，议论”三者兼备，可就是没有唐人 小说的神韵，反而显得矫揉造作。 明清文人传游侠，对打斗场面大都点到即止。既然场面描写让位于事件叙述，当然很少“宛转有思致者； 不过，长处在于精练含奮，用隐而不露的笔墨来表现隐而不露的游侠，有时也别有一番趣味，只是同时期用白 话撰写的话本小说.幸回小说，对侠客打斗场面的描写日益精细生动，而丈言小说则满足于使用侧笔。单是一 句‘客提僧头掷地”（乐钧《耳食录?葛衣人》），或者指稱髒百枚曰“此世间不艾人也，余得而诛之”（《青城 舞剑录》），固然也能显侠客神勇，可读者则意味索然。武侠小说的魅力主要不在于侠客惩恶的“结果”，而在 于惩恶的“过程”正是这变幻莫测的打斗过程的描写，最能发挥作家的艺术才华，也最能体现读者的鉴赏趣 味。明清文言小说家很少在这方面下功夫，大致袭用唐代豪侠小说的伎俩，其技击“殆唐代剑客之支流乎”（纪 旳《阅微草堂笔记》）。不能说明清两代没有好的用丈言写作的豪侠小说，可因其忽略“武”的表现，在“侠” 的观念上也没有大的突破，故很难与《三侠五艾》之类白话体侠狡小说争雄。 不只传侠客的文言小说家无法摆脱唐代豪侠小说的束缚，在话本中述侠者，也不难辨认出唐人的影子。不 说那些经过替换变形因而需要仔细辨认者，单是直接袭用或改造加工原有情节的作品，就明白无误地显示了唐 宋豪侠小说的魅力。以“三言二拍”为例，其很多爲目基本上袭用唐代豪侠小说的情节，只不过把文言演为白 话，并略作铺述加工。如《初刻拍案惊奇?程元玉店瑋代偿钱 十一娘云冈纵谭侠》正话部分虽系凌濛初独创. 入语部分却详细引述了《红线传》《聂隐娘》《崔慎思》等诸多唐宋豪侠小说;且韦十一娘之行侠故事，仍令人 怀疑是入话部分所述“从前剑侠女子的爭”的遥远回声。“侠客从来久，韦娘论独奇。双丸虽有术，一剑本无 私” 一此篇的魅力不在于“行侠”,而在“论侠” O作者借韦十一娘畅论剑术源流、侠客责任以及行侠权宜， 几乎可作一篇《侠客论》读。论者虽对唐人创造的侠客形象略有亵贬，可议论中无论如何离不开聂隐娘.虬髯 客们。而这正是话本小说家的共同命运，不是没有超越的愿望?可一举手一投足，仍然很难越出唐人设下的“规 矩” O 可以这样说，明清文人心目中的“侠客” “剑侠”“剑仙”，主要源于唐代小说家的艺术创造，而不是《史 记》《汉书》的历史记载。从《后汉书》起，官修史书不再为游侠作传，但历代文人对游侠的兴趣一直没有减 弱。而唐代豪侠小说的出现，更为后人的艺术创作提供了楷模。明清两代的诗文.小说、戏曲，只要涉及游俠， 就很难完全搀脱唐代豪侠小说的影响。 （选自陈平原《千古文人侠客梦》，有删节） 1?下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（）（3分） 唐代豪侠小说在主题和侠客形象刻画上，为后世武侠小说提供了参照。 唐代豪侠小说受到后人的赞叹，主要原因是故事情Yj精彩、引人入胜。 明淸小说家对打斗场而的处理，有的点到为止，有的描写精细。 明淸小说家通过多种方法，挖掘利用了腐宋豪侠小说的文本价值。 下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（）（3分） 文章国绕虜宋豪侠小说对后世尤其是明淸武侠小说的影响，进行多角度论述。 文章第三段运用了引证、例证、对比论证等方法，逻辑严密，说服力强。 文章在论述过程中大疑引用文献资料，主要目的是为了增强文章的文学性。 文章在分析明淸武侠小说的创作时，既指出其取得的成就，又指出其不足。 根据原文内容，下列说法不正确的一项是（）（3分） 无论是唐宋的豪侠小说，还是明淸时的文言、白话类武侠小说，不乏优秀作品。 —部优秀的武侠小说，在“武的层面要精彩生动，在“侠的层面要有所超越。 前代艺术家的伟大成就，对后人来说，既是丰富的宝库，又是难以逾越的髙稣。 虽然游侠始终没有获得官