影视导演艺术_空间设计_影视导演作业（第九章）(007).pptx

第九章;比如同一环境由于色彩、光影的变化，可以营造出不同的气氛和情绪；同样，不同的情绪和气氛，也可以改变光影、色彩对同一环境的处理。作为影视导演，常常对时间驾轻就熟，运用自如，而对空间设计却显得不知所措，有些茫然。因面在不少作品中常常出现声音材料过剩、影像材料短缺的现象，其主要原因就在于导演对空间设计的忽视，以致画面的影像造型缺乏表现力，从而影响了观赏性和艺术魅力。;现在又出现了另一种倾向，就是过分重视造型设计，画面处处唯美，环境唯美、人物唯??、服饰唯美，而过分追求画面的唯美，往往会显露出人工雕琢的痕迹，也会导致远离生活和对现实的粉饰，有损于作品内容的真实性。因此，作为影视导演，应该充分重视空间设计在影视作品中的重要性，应该为运用空间造型而进行不断的实验和探索，为影视艺术的创新作出贡献。;4;一、电影空间的特征;其二，银幕作为载体，通过放映机反射出来的影像具有深度感。色彩和光影的作用以及造型因素的运动和变化，形成了电影的多维空间。 尽管我们同时看到了两种空间形态，即银幕本身和银幕作为载体反射出来的影像造型与动作空间，但是我们在看电影时常常会忘掉银幕本身，而着眼于银幕上运动着的影像空间。;正如黑?卡恰德里兰教授所指出的：电影的“这两个方面的二重性与它们的同一性一样真实，而且这种“同一性中的二重性使电影的动作空间，以一种前所未有的方式区別于正常的空间”。 银幕是一个真实的空间，它是物理空间中的一个实体，而在二维空间上面反射出来的具有深度感的影像空间，却是幻觉造成的三维空间。同时电影中的声音元素又为我们创造了一个与画面空间结合的听觉空间，为此，电影空间又多了一个维度，构成了电影的多维空间。;二、画内空间;画内空间主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出的环境空间经过放映机反射在银幕上而再现出来的具体空间，许多人物就在这些画内规范的空间中演出可歌可泣、或喜或悲的人生戏刚来;画内空间是有限的，因为它受到四个边框的制约，观众仅能看到四个边框所包容的事物。但是，它在有限的空间中又能展现无限的天地。 有限中的无限，无限中的有限，任凭导演去设计、去表现去创造去施展自己的聪明才智，去表现自己的艺术构想。 一般来说，画内空间多表现为真实的或写实的空间，但它也可表现为非真实的空间。 画内空间是由真实空间与非真实的空间组合而成的。;观众坐在银幕前所能观赏到的主要是画内空间，所以每个导演无不重视对画内空间的设计，如环境与人物动作的协调、景物与气氛和情绪的照应等，这些都是导演在进行空间设计时必须考虑的，同时，它也体现着导演的艺术造请的高低;三、画外空间;这六个画外空间为导演提供了大有作为的广阔天地，可是在实际操作中，我们有不少导演对画外空间的利用显然是不够的，没有充分发挥画外空间的能量。 在电影中对一些主观镜头的运用，就显示着画外空间的存在。;在影片《守望者》中虽然警察和学生没有在画框内出现，但观众时时刻刻都会感受到在画面后面隐藏紧绷的气氛，让人感受到战争时刻爆发。这种利用画外空间，把系手暗藏在画面之外，比直接让暴动出现在画内，即人物缺席处理比人物在场，显得威慑性更大，悬念的期待感更足，给观众造成的心理压力也更强烈。 导演要善于对画外空间进行设计，使叙事和动作的展开更具观赏性，更能引人入胜。 ;导演在处理画外空间时，也可利用画内人物注目画外来延伸空间，令观众想象到人物所注目的画外环境。它虽然未在画内出现，但凭联想的补充，仍然能使人感觉到画外空间的存在。导演安东尼奥尼就常常表现画内的一个人物朝着那个离开画面的人物的方向注目望去，不仅延长了出画的运动，而且使画外空间活跃了起来。;现代电影在画面的构图上也和传统电影的构图方法有所不同，过去在拍摄人物近景向画外注目时，往往把画内目视的前方留有较大的空间，现在则留得较少，主要是为了扩展画外空间，给观众留下想象的余地。 画外空间已被早期导演自觉地运用在自己拍摄的影片中，不仅取得了实践的成果，而且上升为一种美学法则。可是在现代的警匪片中，几乎完全抛弃了这种传统的美学法则导演为了追求感官刺激，暴力的血腥场面几乎无处不在。;诺埃尔?伯奇指出：“多年来人们公认瓦德尔?安德烈·杜邦的《杂要》是最有意义地使用画外空间的无声影片。 因为在一场殴斗的场面中，埃米尔?强宁斯和他的敌手滚倒在地上，银幕暂时空无一人。然后，一只持刀的手从下面入画，并且一刀扎出画面，做了致命的一刀。然后强宁斯站了起来，一个人单独升入画面。 自那时起，画外空间几乎仅仅用作暗示。件的一种方式;作为一种确立的美学体系，这一原则在尼古拉?雷伊的第一部（也是最好的）影片《他们在夜间生活》中发展到了极限。在这部强盗片中，一切暴力都是有规律地发生在画外，或者干脆略掉’，这样就造成一种非常奇怪的“紧张的简练陈述’。;在国产影片《双旗镇刀客》中，有一场戏表现小刀客与一刀仙决斗拼