第05章 魏晋南北朝时期的艺术设计.pptVIP

第五章 魏晋南北朝时期的艺术设计 ;晋（公元265-420，计156年） 西晋 (公元265-316，计52年) 东晋（公元317-420，计104年） 十六国（公元304-439，计136年） 南北朝（公元386-589，计204年） 南朝（公元420-589，计170年） 北朝（公元386-581，计196年） ; 魏晋南北朝，是我国封建社会的分裂割据时期。 从东汉末年开始的大动乱、大分裂、大破坏延续了三百余年，其间朝代更迭频繁，地方割据，政权纷争不息。 长期的社会动乱，导致了经济的空前衰落和社会的动荡。商业趋于停顿，自然经济几乎淹没了商品经济。 私营手工业普遍低迷，除手工纺织业外，多为官府垄断。由于官手工业与政权的存亡有密切联系，因而备受统治阶级的重视，在某些方面仍有一些发展，生产技术也有所提高，这对当时的艺术设计起了一定的促进作用，进而也使得这一时期艺术设计在曲折中有所发展。 ;淳滦寐亏泣壮其摄蛋抛移融犯卸斌庶筐佑剥万泻菊礁烛休斧情邹甜挤暖俞第05章 魏晋南北朝时期的艺术设计第05章 魏晋南北朝时期的艺术设计;魏晋南北朝是中国古代史上继春秋战国之后第二次大的分裂割据时代，乱世总意味着转折的酝酿与发生。 如果说前者诞生了华夏性格的主体塑造者：儒家，那么这种性格到魏晋时期又获得了再次的丰富和发展。 佛教传入，玄学抬头，放荡不羁的“魏晋风度”开始形成。 古人说三十而立，反映到设计领域，封建设计经历了夏商周的滥觞，春秋的发展，秦汉的完善，至魏晋时早已像一个成家立业的而立之人，基本的设计门类皆已成型。;独特的时代背景，尤其是佛玄合流、中外民族交流造就的独特时代风格使魏晋设计形成了清秀交融的设计特色，毋宁是魏晋的铺垫与推进才为隋唐设计的辉煌埋下了历史必然性。 而这种里程碑式的作用在大唐设计的耀眼光芒下往往会被忽视与略过。 纵观整部中国艺术设计史，魏晋的确是决然区别于其他朝代的。 ;第一节 瓷器时代形成与陶瓷器设计 ;;魏晋时期，青瓷已完全成熟，取代了铜器和漆器的地位，成为人们日常生活器皿的主要品种，中国由此而正式进入了瓷器时代。 ;1、青瓷 ;青瓷产地主要在浙江。 分为四个系统： 1、曹娥江地区的越窑（岳州窑），分布在浙江宁波、余姚、绍兴、萧山一带，从东汉时期开创，至北宋衰落。 2、东部地区的瓯窑。 3、西部金衢（qu）地区的婺（wu）窑； 4、北部苕（tiao）溪地区的德清窑（还烧黑瓷）。;2、黑瓷;3、白瓷;4、陶器;第五章 魏晋南北朝时期的艺术设计 ;魏晋时期，正式进入了瓷器时代。 此时不仅出现了青瓷、白瓷和黑瓷三大基本瓷器，在造型和纹饰设计上也取得了突出成就。 总造型：多位平底，罐户都有系耳，晚期桥耳，器身从深圆向修长发展。 北方青瓷较深朴、色黄。装饰构成简单几何纹或花斑纹，卷云纹——标志着从商周以来动物纹为主向隋唐以后植物纹为中心的图案发展。;由于此时受玄学影响瓷器造型大多高挑而雅致，富于审美性，下面取三种作具体分析： ;天鸡壶 又称“鸡头壶”，是此时比较典型的器物，以壶嘴做成鸡首状而得名。 其由关罐发展而来，初期鸡头仅作为装饰，后中空流可通，鸡首昂头作打鸣状，造型别致雅观。 魏晋受玄学影响，是一个审美的时代，普遍追求自然、别致和生趣（ 魏晋有许多仿动物的器皿造型），在满足实用性的同时竭力追求工艺品的审美性。 天鸡壶的出现恰反映了“魏晋风度”影响下人们审美的更高追求。 ;莲花尊 魏晋时最有特色的一种瓷器，是一种以莲花为装饰主题、并与造型融为一体的青釉瓷器。 其器体为一仰一覆，形似碗钵的莲花构成尊的主体，器体造型优美，端庄俊秀。 莲花与佛教有着不解之缘，因为其与释迦牟尼的传说联系在一起：据说摩耶夫人在娑罗树下降生佛祖时，沼泽内突然开放出大得像车盖一样的莲花，佛祖一出世便站在莲花上，一手指天，一手指地，并说“天上天下，唯我独尊”；释迦牟尼觉悟成道后起座向北，绕树而行，当时步步生莲，共18莲花。 魏晋时佛教盛行，其造型明显具有浓厚的宗教色彩。 ;黄釉瓷扁壶 此壶制成于北齐年间，是魏晋设计风格的代表之一。 该壶体两面饰有舞乐的浮雕人物，一人在莲花上舞蹈，左右二人弹奏琵琶，击钹，吹笛，打拍，奏乐配舞，形象生动，是一件精美的陶瓷工艺品。 此壶的设计显然是中外文化交流的产物，其中琵琶的出现和婆罗多式的舞姿带有明显的印度韵味。 ;第二节;壹 ;染织业以官营丝织工场为主，丝织业发达的齐鲁地区由于战乱而衰弱，在江南地区和四川则有所发展。蜀锦品种多，富丽辉煌。魏国著名纺织工艺家马钧改进了提花绫机，用12根踏杆控制60片综，操作方便，效率提高，织出的花纹变幻无穷。到晋代，有“常山之倩，赵国之编，许昌之总，沙房之绵”之盛。 ; 纹样 树下对鸟对羊纹锦;第五章 魏晋南北朝时期的艺术设计