此花的构成过程.docxVIP

试谈“宝相花” 王振 1963年 8 月 在工艺品中，在染织品中，在建筑彩画中，我们常常看到一种类似荷花或牡丹花的传统纹样，这种古朴的纹样加上丰富多彩的配色，显得图案更加秀美、大方。我们通常称这种纹样为“宝相花” 。 “宝相花”是中国传统装饰纹样的一种，将某些自然形态的花朵进行艺术处理变成一种装饰化的纹样（图1），这种纹样，在各种各样的装饰图案中被广泛的采用。 大家非常喜欢荷花。因为它出淤泥而不染，濯清涟而不妖，作家和诗人也常用它比喻人的廉正质朴品格。所以它是珍贵美丽之花，实际“宝相花”是一种综合性 的花型，是我国广大人民所理想中的一种纹样， 是富贵，美满和幸福的象征。正像其他一些理想的纹样一样，如 2，3)。 龙凤，本来没有凤这种动物，它是集中了几种禽鸟之美 的部分此，花塑的造构出成来过的程。，老呈百现姓了把现美实好主的义想和往浪寄漫托主在义他相身结 上合。的关艺于术凤创的作记手载法宋。代我“国尔“雅宝翼相”花书”中的形发容展凤有的其形悠像久：的 “凤神鸟也 夫凤像鸿，蛇颈而鱼尾，鹳颡而鸳思，历史，追塑到最早应从莲花的应用谈起，莲花的运用不 龙文而龟背，燕颔而鸡啄，五色具杨 。 但在中国，在希腊、埃及和印度都大量运用着，古代书 “宝相花”的构成虽然是植物，但仍和龙凤一样有上称它为芙蓉。早在商周时代就开始运用，新郑出土的 其现实基础，取其自然界中各种花的精华美丽之典型， 青铜方壶上部的盖，就是用莲鹤装饰起来的。战国青铜 组织集中在一起，经过艺术手法处理，取材，提炼，加 器“琉璃阁”上也有莲花的装饰。大量的运用莲花是随工，夸张为各种不同形像的花型，故称之为“宝相花” 着佛教的传入而发展的，魏晋南北朝时是它的极盛时期， (图 2、3)。 第1页 共10页 此花的构成过程，呈现了现实主义和浪漫主义相结合的艺术创作手法。我国“宝相花’ ’的发展有其悠久的历史，追塑到最早应从莲花的应用谈起，莲花的运用不但在中国，在希腊、埃及和印度都大量运用着，古代书上称它为芙蓉。早在商周时代就开始运用，新郑出土的青铜方壶上部的盖，就是用莲鹤装饰起来的。战国青铜器“琉璃阁”上也有莲花的装饰。大量的运用莲花是随着佛教的传入而发展的，魏晋南北朝时是它的极盛时期，到隋唐时运用的更广，形象更趋于完善丰富。 莲花的造型早期是长方形，瓣尖上端宽，瓣尖狭，两瓣之间有空隙。魏晋时期莲瓣末端稍宽肥而相接，莲头较大。北魏晚期则莲瓣上下大小相同，两瓣之间相接无空隙。唐代时期则更趋于丰满，莲瓣上尖下肥宽，多在莲瓣上加小花或表现出花瓣的反转等装饰。 莲花的发展和运用给 “宝相花”的形成奠定了基础。 试谈“宝相花”的构成。 从图案的规律出发研究、分析“宝相花” ： 一、造型基础： 第2页 共 10页 从艺术角度出发来分析图案花型与自然物像的关 系。 自然界的花是“宝相花”的基础和源泉。 “宝相花”集中了各种花美之典型，生动的，真实的表现出来。 例如莲花，莲花的生长一般是在花瓣环抱着花蕊， 逐渐开放的，花瓣的特点较为细长， 边缘有的向外翻转， 花蕊到最后结出果实——莲子。根据莲花的这些生长特 点，组织“宝相花”多是：莲子式的花蕊放在当中，围 绕着它排列着层层花瓣， 花瓣瘦长向上，最上的瓣较长， 往下缩短，这样即表现了莲花的层层开放的生长规律， 又给人一种强壮的生命力的感觉。为了表现其环抱和翻 转的特点，多在每个瓣的底线上加一条同样的弧线，这 样即有环抱感，又能增加花瓣的宽度和健康感。在瓣与 瓣的尖端间多加一个小瓣，这样增加了它的层次，显着 不单调。看来只用几个花瓣和花蕊即表现了莲花的特点，这当中需要化繁锁为简练，化零乱为规律，化偏激为调合，更典型地描写，集中夸张其美，求其艺术的逼真。 二、造型规律： 从技术角度来看其造型规律主要有以下几种： 1、同心放射式 （图 4） 此种形式以同心向四周层层放射。每层都在同一圆 第3页 共 10页 内，均为一种花瓣。这种形式也是圆型对称的。 2、对称式 （图 5） 以中心线为对称轴，左右对称。 3、均齐对称式 （图 6） 这种花型多是中心为均齐而左右两边对称。 4、旋转式 （图 7） 以圆心为定点，有规律的向同一方向旋转，不同层 次形成同一的瓣形。 三、枝叶运用 花型使用的好还要有枝叶的配合，才能形成完美的 图案，呈现完整的效果。从技术的角度分析，大致有以 下几种： 1、单独运用： 画面只表现一种单独花型，其枝叶的配合可以上、 下、左、右自由穿插，以美为准。 2、角隅运用 ： 在图案的边或角上运用“宝相花” ，一般花头放中 间，根据周围空间的大小适当的配好枝叶。注意疏密关 系。 3、适合运用： 实际就是适合纹样，或在三角型、圆型、方型上运 第4页 共 10页 用。一般花头放在中间（大小应恰当） ，枝叶应充满剩 余空间。 4、连续运用： 一般