敲醒掩耳盗铃的美梦.docx

敲醒掩耳盗铃的美梦 作为一个成长型的 70 后女作家，盛可以从来不满足于脚下 的一亩三分地， 在大胆挑战与突破自我的同时， 也不断呈献给读 者惊喜。她放眼社会人生百态， 带着原始的生猛刚健向我们扑来， 捉笔代刀， 以一个外科医生的冷静和凌厉， 直面生活的凶暴和残 忍，挖出暗藏的毒瘤，就像《死亡赋格》的主人公源梦六一样， 在世界的假象里，泅渡着诗人的本性。 盛可以的短篇小说《弥留之际》载于人民文学 2014 年第 1 期，讲述了一个小人物的一生。主人公“我”（刘一心）在工作 上不得意，“上面没人，周围没有势力”。感情上不顺心，离婚 后一直单身， 因遛狗偶遇现任女朋友江晚霞。 她表面上对“我” 的生活很照顾，背地里却看不起“我”。在女人们看来，“我” 是一个“秃头、弱智、无勇无谋、无才无能的悭吝鬼”。就是这 样一个软柿子，竟掌掴了高“我”三个行政级别的副院长， “我”借苍蝇逃脱了罪责， 却逃不过被穿小鞋， 没有通过民意测 评，提拔也无望。之后又掌掴了女朋友江晚霞，最后被带去医院 做检查， 确诊得了“飞蚊症”的“我”有了打人的权利， 并获得 了一系列的好处，单位的同情、提拔、涨工资，女朋友更加无微 不至的照顾。发现“我”拒绝吃药，江晚霞出走、死亡，怀着对 她的愧疚和思念， “我”开始不停地画她的身体， 眼疾恶化至失 明，孤独终老。 疾病与文学结缘，便有了隐喻的功能。“疾病的隐喻”的 概念来源于苏珊 ?桑格塔《疾病的隐喻》一书。疾病包括生理疾 病和心理疾病两种， 隐喻在这里归属于社会意义。 鲁迅曾说：“我 的取材，多来自病态社会中的不幸的人们中， 意思是在揭出病苦， 引起疗救的注意。 ”当代文学中的疾病隐喻不同于“五四”时期 “医国”“医人”的现代性启蒙意义， 而是更纵深地向人性的阴 暗面挖掘，还原真实的社会人生。 小说中“我”得了飞蚊症，总是看到两只苍蝇，出于本能 伸手去扇，从而引起冲突。苍蝇（后来裂变为蚊子）在这里是有 隐喻意义的。 市场经济下的现代都市， 是钱权主导下的病态社会 的载体，也是人性恶的渊薮。副院长靠对上级无限制的奴态，对 下属的专横霸道， 给下属穿小鞋， 而比“我”高出三个行政级别。 “我”的无钱无权遭到前妻的离弃和女友的鄙视， 连公交车驾驶 员都敢对“我”随意谩骂。 苍蝇象征着主人公内心的压抑、 苦闷 和郁郁不得志， 同时也是其发泄的出口。 确诊前是“我”扇人的 借口，确诊为飞蚊症后便给了“我”扇人的权利， 和安心享受别 人的同情和无私照顾的权利。 文字的快感是表面的， 背后隐喻的 现实才是作者的真实表达。维拉 ?波兰特说：“疾病将个人和社 会置于一种特殊的， 亦即不是一般通常的关系中， 它在一定程度 上似乎作为一个不可捉摸的东西介入个人和周围世界之间本来 很正常的关系中。 病人在患病时向社会谋取他在健康时得不到的 权利，社会又反过来解除病人在正常的健康情况下作为社会一员 必须履行的义务。”① 与其说这是一种生理疾病，不如说是主人公刘一心的心理 有病。外在环境的压迫及自身的软弱性， “我”无疑是现代都市 的零余者。小说具体写了四次掌掴事件， “我”对副院长的掌掴 是在试图维护一个小人物卑微的尊严， 同时是对其丑恶嘴脸的愤 怒，其中也带有几分嫉妒。对女朋友江晚霞的掌掴多是因为两人 的嘴角冲突，以及内心大男子主义在作怪。 之后被逼去医院检查， 在江晚霞及时制止下，使得“我”对女医生的掌掴行动未遂。 第 四次是掌掴公交车驾驶员，表面上也是因口角冲突，实则是 “我”对这个有点权力就敢自称爷的社会秩序的反抗。 小说最后“我”不停地画江晚霞丑陋的身体，直至失明， 给小说增添了一缕温情和诗意。 但这并不见得“我”对江晚霞有 多爱，盛可以笔下的世界是一个无爱的世界。 “我”和江晚霞只 是因为互相需要才共同维系这种无爱的关系。就像《取暖运动》 中的巫小倩和刘夜，只是在这个凉薄的世界寻找一丝温度与一种 陪伴。这种取暖关系是一种不健康的存在关系。 “我”放弃生活 中所有的乐趣，重复做同一件事了此余生。这一病态行为是对掌 掴动作的延续，同样是一种抗争，对这个病态社会的抗争，并且 “我心情愉悦，光阴没有虚度”。小说中有三次写到“我”心情 愉悦，前两次是在扇人之后，这种心理情状的延续同时验证了反 抗精神的延续。这是一个零余者走向觉醒的过程。 与其庸庸碌碌 挣扎一生，不如做个旁观者，孤坐窗前，画一幅只有自己能懂的 画。举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒！ 除了飞蚊症，小说还特别提到另一种病一一绒毛癌。“她 得过阑尾炎，怀过孕，被那男的甩了，流产后得了一种怪病一一 绒毛癌。治了两年，药物杀死了癌细胞，也杀死了她乐观的青 春。”最终她孤独地死在一栋破板楼里。 不管真相是像法医鉴定 的那样因犯病虚弱而死， 还是死于心碎， 这样的结局对于一个女 人来说都