官鉴学堂元青花瓷底足辨识 - 副本.docx

官鉴学堂元青花瓷底足辨识 青花缠枝牡丹云龙纹罐 一件古瓷，看底足，如同性别的判断，翻过来是“公”是“母”（是真是假），一下就可知。所以，底足是瓷器的“软肋”。抓住它，往往可以收到事半功倍之效。 对于元青花瓷来说，元代时“既仔细又随意”的制造风格导致 了其造型品种的复杂多样和差异。这种差异又使得元青花瓷 器的底足也都各有不同，再加上造假者的刻意模仿，给真假 识别上带来一定影响。 识别元青花瓷底足的依据 有明确地点的出土器物和出土底足瓷片。 特征明显的馆藏品和民间收藏品。 传世品。鬼谷子下山青花图罐 这三点中后两点争论多。而第二点大多数馆藏品和收藏品都 很难被证明为是第一点依据 (一是公家馆藏或收藏， 一是私人馆藏或收藏，不依公或私而改变性质） 。 目前所知除高安、包头、保定、蚌埠等地少数馆藏品为有明确地点的出土器物外，其余各地馆藏品和收藏品仍属于特征明显之列。 第三点传世品对于国内器物来说很难对号入座，只有国外伊拉克、伊朗等国博物馆珍藏品可就此说。此三点依据也是识 别元青花瓷其它诸多特征的基础。 综合目前所知， 元青花瓷底足特征如下 1 手工拉坯旋削结合， 足底不上釉 大、中罐、梅瓶 1、平切足。显极干（仿品干度显弱） 。 2、足底旋削挖出，较浅（深几毫米之间） ，底削平，或有旋 痕、或隐现旋痕、或无旋痕。旋痕情况如下： 1）宽道或窄道旋痕（海螺状） ，如从中心为起点计，纹路一 般顺时针旋，也有极个别逆时间旋，其实为左、右手不同习 惯加工者加工态。 2）同心圆旋痕 （类似纹， 宽窄细密均有， 实质仍属正常旋痕） 。 3）有的器物会出现跳刀痕或旋裂撕痕。 4）有的器物中心留有乳钉痕，不是全有。对隐现旋痕的器 物须认真仔细看才能发现。 另外较特殊的为同心圆旋痕，如伦敦拍卖的鬼谷下山罐、包 头元青花缠枝牡丹纹大罐等即类似。上述痕纹，不一定集中 在一个器物上。 3、足墙以宽大为特点， 大罐等足墙宽 2— 4 厘米左右，梅瓶、 中小罐等小于该尺寸（依大小器型而不同） 。 4、足墙外胎釉结合处一圈手工斜削，宽几毫米之间不等。 旋削中起刀收刀痕连续不断，而非一刀或循一线所为。 5、足底整体平面略不平，略见其中有凹有凸。 玉壶春瓶 故宫元青花海水白龙纹八方梅萍 1、深足（大都 10 毫米左右至以上） 。2、窄足墙， 7、8、9、 毫米左右（依大小器而不同） 。3、足墙脊扁平钝、不规则扁凸等。 4、足底旋平多见，有些器物有乳钉。 大盘 元代青花盘 1、不深不浅足（多在 5 毫米左右）。 2、窄足墙。 7、 8、 9、 毫米左右（依大小器而不同） 。3、足墙脊平扁、不规则扁凸、极个别泥鳅背者。 4、足底平，或平而粗糙。旋纹多不明显。其它造型器物参考上述器物。 2 杂质现象 足底可见散布有不均的黑渣点这些黑渣点或 3、5 个，或数 十个，大小不等，类似黑芝麻粒或黑高梁糠粒，被压在或附 在或裹在或析出于表层里外，足墙表面为多。也被俗称为铁 渣。为烧制过程中所现。也有的器物无此现象（不同窑口、 不同胎土混合比例、不同烧制条件造成） 。 胎土所现的极小黑点极小黑点分布不均，比黑渣点小得多， 量极少（如果器物足底清理不净会看不到。也有的器物胎土 纯净难见。 火石红现象 火石红现象是因胎土含有铁成份，在烧制过程中，或在长期历史过程中自然生成，是一种附于足底表面带有半金属光泽 的褐红黄颜色的斑（或浓或淡） 。局部红足底各部位形成的红斑，有自然浸润感。 一线红于底足外墙的胎釉结合处、足窝内釉斑边缘处，自然浸染析出的线状红斑。 斑点红在足墙表面可见到的点点滴滴小红斑，有自然渗浸感。 大面积红整个足底都被红斑布满，有自然浸润感。 上述火石红中，斑点红、一线红的形成状态最为自然，最不好模仿，认可率最高。 大面积火石红如果呈自然状态，一般也属真品，如江西高安出土的几只梅瓶底部呈现浓厚的大面积火石红，这种大面积火石红现象如果过于浓厚，往往把底部其它特征也遮掩住，很难使人看清楚底部真面目。 这是观察中遇到的最棘手的问题。如见到这种器物，一定要谨慎，在其它特征均符合的情况下，切莫误杀。还有一些无火石红器物，其它特征均符合，这时就要注意和现代仿品中 无火石红的器物认真对比。 只要谨慎， 不愁真品识别不出来。现代仿品火石红，像刷上去再烧出来的样子，再加上现代胎土特征，因此很难乱真。 最难区别的，是同自然渗因出的火石红相比中，一种很像用棕红色护胎釉涂抹后烧出的火石红器物，这种火石红也属真品（近年出现的一种博陵第品种此现象较多） 。 主要特征是其火石红色同胎结合比仿品紧密，颜色比仿品显 熟厚实深重。更重要的是其胎质、釉质、颜料等主要特征不 同，使真假本质能够区分。 汽泡坑现象 元青花瓷胎土由于加入麻仓土烧制，内中常混有零星小汽泡，这些汽泡随拉坯会现于表面，故在底足上面常会看到有破