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喜欢“二王”风格的书法爱好者可参阅 喜欢 #8220; 二王 #8221; 风格的书法爱好者可参阅实临《圣教序》易出现的问题： 一、结构不准。这是写实性临写需过的第一关。 所谓王字、米字、颜字的区别，不外乎是字的结构与用笔二者不同。其 中结构是关键。过这一关需要极大的细心与耐心。必须仔细研究每个字的每个布局的空间，笔画的左右长短、高低、斜 度与角度， 偏旁部首的搭配、 大小、错让，都是很有讲究的。 写一遍不准，可多重复多遍。这里，视觉的记忆与判断以及纠正起了决定性的作用，因此，大凡善于用眼的人，也善于做到结构准确。练习结构，可以用硬笔帮助解决。平日注意结构的记忆，留意观察，随时可用硬笔临写、背写结构，多 在结构的微妙处下功夫。 #8220; 功夫不负有心人 #8221; 。 二、用笔迟滞。造成这个现象的主要原因是眼睛一面看帖，手里一边写，既要注意临写结构，又要注意笔画轻重安排，写写停停，在运笔时便滞涩、弯曲，不干脆果断，顾此失彼。初临习者易如此。这完全属正常现象。值得提醒的是王字的用笔是极其流畅、韧挺的，不允许出现抖滞、枯涩的笔画，所以临习者在实临中应该严格尊重原碑的本来面目。 要解决用笔迟滞问题的方法是要多临、 多写，熟能生巧。可以边看边写第一个字，记住字的结构之后，再默写第二个 字，一气呵成，便不会迟滞。如果不行可以多来一遍，到记住为止。只要能熟背字的结构和用笔时，抖滞、犹豫的现象就会随之解决。如果临习一段时间仍有抖滞现象，这表明临习者对毛笔的性能、驾驭能力本身尚存在问题，还需要再进行些其他用笔的基本训练。 当然，我们强调的是结构准确基础上的流畅，如果一味追求流畅、果断，而失其结构，这才是真正的本末倒置。 三、虚实不分。这里指的实是字本身应该有的笔画，而 虚则是那些相连的引带笔画。 在楷书中， 虚的笔画几乎没有，而行书则实虚相间了。临习者往往虚实的分寸把握不当，实 笔会过细、过飘，而虚笔则粗重结实。如果涉及到草字，虚实便要复杂得多。按照草书的写法与用笔规律，虚实也应十分明晰的。因此临习者首先要弄清楚何虚何实，何重何轻，不能依葫芦画瓢。 虚实还牵涉一个用笔问题。此帖有的字的笔画是重力在 头，有的是先轻后重，有的是在转折处发力。比如 #8220; 梦#8221; 字是整个笔的三分之二的毫锋着纸，粗放有力， 而#8220; 趣#8221; 、 #8220; 有 #8221; 字都是笔尖一点点着纸，细如游丝。在此中虽没有特别明显的虚实，但临习 者首先了解该字的写法之后，便可以自如地依照碑而处理手 下的虚实问题。 四、作抄书对待。这是日常最常见到的一种临习毛病。他们临帖的是每次从头到尾地抄一遍，无论临好的或临不好的地方都视而不见，一遍走过。 临习的目的，首先要解决每个字的造型及用笔问题，写起来不是一遍便可以准确完美的，不能每次临写都似乎为了凑一张完整的临作，真要做功夫，是做给自己看，不成文，支离破碎，独个字临写，拣重点，无疑必须是对自己负责才是。应该是先临一字，及时总结优缺点，再纠正写一遍，如果不行可再写一遍。但至多不可超过三、四遍。有的临习者会把一个字写上十遍以上，最后感觉麻木，以数量凑质量，往往最后几个字还没有前几个的好。当然，如果能一、二遍就能准确把握便可放过关，隔日再重新复习一遍，留下较深 刻的记忆。 完全可以过关的字先置一边， 不过关的重点临写，最后再整篇临写，如果作抄书对待，势必效果甚微，且失其真正的目的。 另外，执笔不当，工具不当，都会造成实临中的问题。 总之，能够掌握一种正确的实临方法， 这是书法学习的前提，也是必修课。 意临，也可称创造性临写。首先得搞清楚意临的概念。 一般意临有三种含义： 一种是建立在实临的基础上，多次的实临令临习者对碑帖的结构安排以及特点了如指掌。滚瓜烂熟后，脱开帖而自己去写，实际上是背临，创造性体现在其中给予较多的自由度，给予一些个性发挥的余地，不拘泥于每个字的每个具体部分。这种意临是不失本帖的原来面目，给以少量的创造空间。这往往是对于初学书法、初临习者而言的。可以实临与这种意临交替进行，随时可检验自己对此碑的把握程度如何。这种意临看上去比较保守，却是非常见功夫的，如果实临不过关的人，这种意临就绝对做不到。 第二种是长期对王字有所侵浸，王字的笔法、结构、章法已烂熟于心，呼之欲出，以自己对王字的理解、体会，主观地去临写。这里已不仅仅拘泥于本帖，而可以随意融入王字其他书迹的风格，得以融会贯通，自由发挥。这种意临不是初学、初临者所急于能为，因为它要有平素的王字的扎实基本功才行，或有书法方面较长久的临习经验的积累。 第三种是一些学者、专家及书法家，自身已经有良好的书法修养与体验，特别是具有除王字以外的其他碑帖的良好训练素质，本身早就自成一格，个性突出且鲜明，书风老练亦成熟。在这种情况下，他们来意临，