走下评委席后记.docxVIP

走下 委席后 我与 曲音 ―――唱腔，只能算是一个 情的 好 者。却因从事的工作关系， 常常被邀出席 如 “西 杯”“公主杯”“ 楼杯”“ 行杯”“ 桃杯”“咸阳杯”??之 大 的 委， 竽充数，走上 委席。每遇此，便惶惶然如坐 毡， 手中打分之笔有千 之重，生怕判断有 ，愧 参 者，也有失 委的 。而每每离席 来，那如泣如 的精彩唱段音韵， 旋 不 于耳。夜不能寐，便也不自 地哼唱起来。 遂使妻怒子怨：“神 病！”其 ，神 “病”于 享受的亢 与愉悦中。足 其 曲音 唱腔之奥妙无 。“病”于其中，思忖打分所持之 准。条分 析， 悟到： 唱情也。所 ：情 于衷而形于言，言之者不足故嗟 之，嗟 之不足故咏歌之，咏歌之不足， 手之舞之，足之蹈之。于是，孕育、吸收、 合，以“歌舞演故事”的 曲 出。或板腔或曲牌体，一板腔、一曲牌，各自表达一种 定情 ，使其唱段 含一种 定的情感色彩。于参 者 来，却因 失之投入， 循腔依 ， 声而乏韵 味， 无情之曲； 或所 唱段腔 ， 与己嗓音有异， 未悟“人声不同， 取其与何曲相近，就而学之”而“舍其所 ，用 其所短，焉能尽善”其情；或分寸感掌握有偏，自持“喉音清亮”而火之。未 尽致“音不到位”而温之，致使情失于 真于悦， 可使 委“ 称 ” ；或气息不达，若断若 ，“ 奏不能自主” 而“曲情尽失” ；或腔 合而吐字不清，不知其“字腔之工，大都字 主，腔 ” ，喧 而 主，听者只 其声， 不辨其字其情，“令人 ” ??凡此种种，皆由“唱曲宜有曲情” ，而 出参 者功力的高下 劣来。 而思之，情由何来――― 唱心也。“情 于衷” ，衷者，内心之 也。故， 情于心。《 》云： “凡音之起，由人心生也。必唱者先 身 地，摹仿其人之性情气象，宛若其人之自述其 ，然后其形容逼真；使听者心会神怡，若 其人，而忘其 度曲 矣。”所以参 者于演唱之先， 反复 度曲， 身 地，体会感受 一身份的 中人即角色， 此 此地之心思、 心 、心 、心境，使自己透 于心， “心内有曲” ，上得台来，己 角色，角色即己，蓄情于心，心无旁 、目不旁 ， 求 一吐 快而 之于声，即从内心唱出来，才能神情兼 ，如自述心情一般。悲者黯然 神， 者怡然自 。情切 ，如 物 雨，柔情似水；激昂 ，声震瓦屋，气壮山河。似向 众面 自己生活 中聚 于心的情感体 。然而，出自 （听）众陶醉共 的名家名唱名段，唱 、腔 即板路、曲牌相同， 何参 者依腔 依 唱来， 品味， 其韵味稍 一筹。究其故――― 唱技也。唱腔之法， 究起 、 韵、收声、 腔、甩腔、彩腔、共 、拖腔、断腔、 挫、 重、徐疾等等。即在速度、力度、音色上稍加 理，就会 生奇妙的 效果。其得道者，曲尽其妙，活 出角色性格，情感独特的个性色彩，因“特”而“ ” ， 开生面，步入登峰造极的境界。仿佛使听者置身于人世 的情感世界遨游， 略、品味一曲曲曲径通幽的社会与人生的情感景点而流 忘返，融化其中，共 其中。以至余音 梁不 于耳，而情不自已。除此，不能不提及：演唱者的 、 、修养、性格??关乎 角色、 情、 意的理解与深度，如不求甚解、浅 止，也直接影响其唱段 人物情感形象的表达。故而“同一唱也，同一曲也，其 腔 字之 ， 有一种声口， 目回 之 另是一副神情， 之 ，自然迥 ” 。 由此，吾常将参 者得分之差，布于零点几，或零点零几之 。窃以 ，概在情不到、心不至、技不达所致。失之于此，差之于彼。而分毫之差，千里之失。当取“求名不如求功”。功到自然成也。 思 ，管 所及。后 参 者戒。