电影《控制》中的人物原型解读.docxVIP

电影《控制》中的人物原型解读 影片《控制》 采用插叙的手法讲述了马克为了让患有精神分 裂症的母亲能有更良好的就医环境而做伪证并因此被神秘人控 制的一系列故事。 导演借助电影独特的艺术表现力塑造了多个主 要的人物形象。 根据影片的主题， 他们可被划分为主要的两类形 象：一类是以马克为首的“反控制”形象； 另一类是以神秘人为 主的“控制”形象。 在选择与被选择、 控制与反控制的一系列行 为过程中，主人公马克的形象突出显现了莎士比亚笔下“哈姆雷 特”这一人物的原型。并且，通过时空置换的手法，马克这位新 时期的“哈姆雷特”已经以一种全新的姿态出现在人们面前， 圆 满地完成了一场人文主义者的复仇使命，实现了对其原型的超 越。如果说“哈姆雷特”具有某种“俄狄浦斯”的悲剧意义的 话，那么，如今的“马克”已经以健全的心智与积极果断的执行 力不断地克服先辈的弱点而达到一个真正意义上的“人”的非 神话的成功。 从文学传统的角度来看， 马克是在无数个倒下的哈 姆雷特之后终于站起来的一个战斗者。 电影移植并置换哈姆雷特 的形象诠释了从文艺复兴以来人文主义者不断自我完善和进取 的过程，以及社会对坚持人文主义信仰的决心和信心。 由此切入， 影片自始至终的一股人文主义者战斗狂欢的气场引人深思。 一、影片主要人物的原型形象及其隐喻 原型批评（即神话批评） 诞生于 20世纪初，兴盛于 50 年代， 是 20 世纪最重要的批评方法之一。它要求从整体上把握文学类 型的共性及演变规律。 所谓原型，就是典型的、 反复出现的意象。 [1] “原始意象或者原型是一种形象（无论这形象是魔鬼、是一 个人还是一个过程） ，它在历史过程中是不断发生并且显现于创 造性幻想得到自由表现的任何地方。” [2] 《控制》中，“反控 制”的主要人物马克所处的各种社会关系及他在其中所表现出 的各种行为具有“哈姆雷特”这一神话原型的最初模式。 与此同 时，“控制”的主要人物幕后神秘人相应的具有克劳狄斯的原始 意象。 在《哈姆雷特》剧中，王子哈姆雷特原是丹麦未来的合法继 承人。而在外求学的他回国奔丧面临的不仅是自小就非常敬重的 父亲的亡故， 还有曾经贤淑的母亲的改嫁， 叔父的上位以及恋人 的疏远等。 这对于一个年轻王子来说无疑是莫大的打击。 偶然从 父亲的鬼魂处听得父亲死亡的真正原因， 更是令他痛苦纠结、 郁 郁寡欢。虽然对人与世界都怀有美好的认识与理解并相信人生， 但他首先是人子， 其次才是一个拥有人文理想的高贵的人。 因此， 他开始怀疑父亲的死亡果真是一场阴谋。 于是在仅有的几位朋友 的帮助下展开调查， 确认父亲的死因后， 经过复杂的思想斗争后， 他便思谋和筹划如何开展复仇行动。 最终， 这个复仇故事以哈姆 雷特和其他相关的重要人物在斗争中死亡为结局， 宣告了一场悲 剧的终结。 马克与哈姆雷特的复仇都与阴谋有关。从各种社会关系来 看，马克的“哈姆雷特”的原始意象在于他所面对的父亲、 母亲、 恋人的状态以及他对此的态度都具有文学人物哈姆雷特基本的 现实生活模式，这表现在父亲死于他杀， 母亲因而受到该事件的 极度刺激而精神严重分裂，他在家庭的悲剧性变故中偶然幸存， 青梅竹马的女友在成年后早已与他分道扬镳， 甚至也在斗争中成 为一定程度上的受害者。简单地说，“父亲亡故一母亲受伤一恋 人远离”的模式便是目前马克的主要生活轨迹。 他被控制的一切 都源于他在一场事先被策划好的阴谋开始所做的伪证。 他的行为 受到神秘人密切的控制。马克家庭的残缺正是幕后人当初所为。 日后，幕后人为了很好地控制马克， 还以马克曾经的女友洁希以 及她的儿子为要挟。 不同的是，克劳狄斯的阴谋得逞后，哈姆雷特的母亲在丈夫 的丧期内嫁给了克劳狄斯。马克的母亲却是因极度刺激患上精神 分裂症。人类的情感，如同流水，在受到阻碍时就会变形。这是 一种必然，也是一种继续存在的、趋利避害的需要和显现。马克 的母亲的精神疾病就是这种情感变形的体现。 表面上看，哈姆雷 特的母亲未经历此种变形。 但从精神分析的角度看，这两人的不 同经历之间却有着某种内在的同一性， 那就是：从先前学者关于 哈姆雷特“俄狄浦斯”情结的研究来看， 在弑父娶母方面，克劳 狄斯代替哈姆雷特完成了这个动作。 由于这样的转变，哈姆雷特 的母亲原有的哀痛因改嫁而转移并被这一婚嫁之“喜”所抵消。 如此一来，在老哈姆雷特亡故的变故中，母亲并未长期承担这一 痛苦，失落仅是哈姆雷特的事。因而，这场变故带来的精神刺激 短期内并未伤及哈姆雷特的母亲乔特鲁德。 从结局来看，乔特鲁 德终究还是在这场阴谋引起的斗争中受到伤害（死亡）。这个结 局一定程度上是她受“刺激”惩罚的一个内涵隐喻。也就是说， 乔特鲁德的情感变形由改嫁这一事实而转化为一种更有利的变 形，真正的情感变形在后来她的死亡结局中才得以最