艺术创作中双重的意义.docVIP

重复一次与重复多次存在着稈度的差别。重复一次是为了理解，重复第二次加以强调, 但重复多次就是一种夸张和过度。其实，重复木身就是一种强调和夸张,只是多和少的区别。 这就是艺术的特性。对于艺术家而言，世界好比一个模特，一个需要重复的模特。为什么艺 术家会重复创作一个主题，主题与附属存在着怎样的关系呢？ 第一重复:镜了。 达芬奇这样解释：镜了为什么是画家的老师。你希望看到你画作的報体效果是否与物体 木身的自然情况相符吗？那么，那一面镜子放在物体前血，和你的tai作对比。达芬奇的这段 文字好比他的手抄本，从右到左，乱七八糟的，字迹完全不能辨认，只能借助镜了?加以辨认。 达芬奇因此多次表示,一副好画应该是物体的自然状态在镜了屮的反映。同样是十五世纪在 布鲁口，呦家们与镜了商家联合起来以宣告他们从事着相同的职业。他们因此认为画作是大 白然的反映，足以以假乱真。 十六批纪初，康坦.梅西斯在他的tai作《银行家与他的妻了》中，把镜了放在桌了上的 显眼位置——银行家和他的妻了之间。位置的选择很明显。镜了如同珍珠般珍贵，盒了屮装 着的秘密，像影了般转瞬即逝。像打开的房门可以泄露一切，镜子的显露也好比是书屮的文 字，而凸面镜，就像文艺复兴时期，人们认为宇宙围绕着地球在运动。 在凡.斯汀维克.勒热那的《马丁和玛丽与耶稣在一起》作品屮，凸面镜被逊在了耶稣的 旁边就如同一种反射。上帝创造了人的面庞和它的外表，镜了就如同圣经，引导人们向着神 的方向。这是他们应该效仿的榜样。镜了也帮人们认识自我，照镜了可以看清自己，看清自 己才能认识白己。认识白己才能客观评价白我。平血镜出现以反映连续的画血。镜子也将我 们置身在油tai中，他创造触的集合，使得我们能看到白己的全部。 在提香《镜子前的少女》屮，男人一只手举了一把方形镜在她血前，另外一只拿了一把 远景在她背后，面冲大家。而女人自己的目光也从一面镜了反射到另一面屮。镜了屮的镜了 像一只大眼睛，是画家的眼睛吗？ 油呦中的镜子其实有两个目的：挖掘深度和竞价画面的厚度。 丹.格雷也姆的盒了，和他的四面镜了屮，观看者像置身于一场演出屮。从各个芳香环 市，合资陈先出他所镜像出的世界。但其屮隐藏了一个微型电影院，无论从镜了的那个方向 观察，都充斥着科幻。镜了，影了，倒影，辿比塔徳因为希望情夫永远在她的身边，而把它 影了的轮廓画在岩石上。沙米索.比得.施莱米尔，影了的故事。影子屮如果没有人性化的存 在，剩下的就是死亡了。 有时，镜了也不是完全放映物质，在《银质无脚杯屮》夏尔川征服了时光，使它凝结在 杯脚。索拉瑞奥1507年的做瓶屮，在杯脚部分，映出画家脸部的微小镜像。 当我们两次看到一件东西会想到什么？约瑟夫.西马《双重风暴.电的魔力》。双重事例屮 磨砺，但这种魔力会引发恐惧。无论兴奋，幻煤或是感官错乱引起了什么，结果都是一样的。 双重把我们带入了一种不真实。 17世纪末，为什么宫廷画家里戈在1695年创作的里戈夫人要在同一个空间屮两次重复 他的母亲。这种重复，曲家没有违反达芬奇戒律，通过重复，里戈使人们感受到了混乱，而 不再是一种简单地模仿。 阴影掩盖的可能是不能呈现的，因为那下面是可怕的镜像。 《阴影中的卡洛》1735年，蒙着纱山，这些物体既没有眼睛，也没有血肉。这周的杀 不代替了皮肤出现在I1T面屮。掩盖了人们看不见的东西。重复外形多次，不再是简单地脱离 了外売，这也改变了它的位置，尺寸和名字。从前到后，由亮到暗。 几个世纪以来，画家们炮制者停滞的图曲，优化，雕赠，照片，凝估了生命的运动。重 复，重复，前进的故事。 幅Olli讲述一个故事：双重的意义