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电影原动力之音乐不可或缺 电影是音画艺术， 尽管声音与画面孰轻孰重还有争论， 但是 我们不能否定的事实是， 电影之所以能从无声发展到有声， 一个 重要的原因就是人们对于声音的需求。电影音乐是声音的一种， 音乐在电影中主要是起到烘托气氛的作用， 它是电影艺术的重要 组成部分，因此，探讨电影中不可或缺的原动力之音乐，不仅具 有重要的理论意义，更有显著的实践价值。 在大多数情况下， 我们都把音乐放在叙事空间里或是非叙事 空间里，电影创作者对电影中的音乐因素也会按照这两种情况来 进行自觉处理，例如，费里尼的影片《卡比里亚》就运用了大量 叙事空间的音乐，让声源在该片中进入具体的叙事空间，在此， 音乐起到了叙事的作用。 笔者认为， 作为电影综合艺术组成部分 的电影音乐，它具有音乐的共性，有包含自己的个性，它不仅仅 是伴奏，更是故事的主观评价。如《阳光灿烂的日子》开篇就出 现了赞美毛主席的赞歌， 它就暗示了 20世纪 60年代的文化背景。 随着我们对电影认识和研究不断深化， 我们会发现， 就电影与音 乐的关系而言， 重要的不是电影中使用了音乐， 而是两者在形式 本体上的共通之处。如上所述，电影是综合艺术，是以导演为中 心，集灯光、美术、音乐、表演等多种艺术为一体，尽管与电视 有很大的差异， 但二者也有共同之处， 那就是必须以受众为中心， 只有受众接受并产生良好的反馈效果， 这才最终达到了电影创作 者的目的。 传统上，电影主要靠画面和对自传达信息， 而这根本不能满 足受众的需求，于是电影音乐应运而生。音乐的本质是什么，它 是真、善、美，是作曲者的内心写照。所以，伯格曼曾经说过， 在他看来，再也没有什么比艺术电影更像音乐的了。 电影的主要 特征是一种视觉艺术，但听觉要素也是不可缺少的重要辅助部 分，电影音乐与对白、旁白、音响效果等其他声音因素结合后， 与画面配合得当，能使观众在接受视觉的形象时，补充和深化对 影片的艺术感觉。笔者观察了一些现在的音乐剧，例如小柯的《凭 什么我爱你》在近期音乐剧中能称得上优秀， 在方式上采取了美 国的音乐原先的模式，歌曲的反复唱，通俗优美，剧本上，故事 清晰，虽然简单，但主题明确，他的故事不像大歌剧那样令人难 懂，而是一般老百姓都能看得懂的，做到了寓教于乐，此外，这 个剧的成功也有赖于整个创作集体， 这是一个整体，不管是导演、 演员还是编剧，本次合作中都很默契，女主角的表演方式，男主 演的唱功，小柯音乐的功底，都是完美的结合。电影与音乐的搭 配，使它们走向了多元化，音乐是无可比拟的，音乐是天国的语 言，随着电影艺术的发展，音乐也从单一的配乐形式走向了立体 化。还有我们熟悉的电影《无间道》，在此电影中有一首我们观 看完电影后也能随着剧情可以回想起的音乐， 就是那首《是谁在 敲打我窗》，这部电影对低俗的香港电影来说是相当的重要了， 不仅横扫各大颁奖典礼，票房也全线飘红，撑起了华语电影的天 空。《无间道》与很多相关的作品，之所以如此之红，一部分原 因也有音乐主题曲的功劳， 电影总在最恰当的时候， 响起蔡琴的 歌曲，辛酸，无奈，痛苦，让人无限感慨，这首歌在电影中给观 众留下了深刻的印象，脑海里总是它的旋律留下的伤感的画 面……笔者想，在电影艺术中，许多宏大的场面，用了合适的、 气势磅礴的乐曲或配唱，那就可以发挥语言所发挥不了的作用 了。 电影中要表现的人物的精神状态、内心活动或表现突发事 件，紧张，恐怖，激烈的场面，或者对景物描绘，加强对影片中 悲欢离合情节的渲染等， 以上总结出来， 电影音乐都起着巨大的、 积极的、不可缺少的作用。电影歌曲只是歌曲本身，仿佛黑夜中 的星光，虽不能照彻黑暗，却使电影增添了一丝光亮。电影是艺 术，是思想的表达，电影导演是一个伟大的角色，越伟大的角色 越能突出天才和蠢才的区别， 认同他们的思想或者是认同与信仰 他们的价值观。一件艺术品是需要仔细品味的，用心，而不是用 眼睛和耳朵。 只有用心去感觉电影所表达的感情， 才能称其为享 受，否则那叫发泄。为什么呢 ?因为事实证明视觉与听觉的冲击 可以在短时间内使人放松， 有人把这种放松叫做享受， 但在笔者 看来这只能叫发泄， 发泄生活的压力， 发泄心底的压抑……例如， 2010 年冯小刚导演为我们呈献的一部大片《唐山大地震》，在 媒体见面会和首映礼中传来一片悲凄的声音， 所以悲伤成了这部 电影主打力量，也被指认为官方认证情绪，由此《唐山大地震》 的备受关注是毋庸置疑的， 能选中这样一个题材来操作， 先不必 猜测创作者的意图， 起码是有勇气的， 从统计出的 6 亿票房足以 证明它的受关注度， 可惜，现实中唐山地震的余伤却难以因一部 影片痊愈，《唐山大地震》也不能因一个灾难题材而完美无瑕、 不可冒犯。在本片中，方达和方登，在小城镇里生活得很简单很 平凡，之前