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电影叙事结构中的代码 结构主义领袖皮亚杰认为：“一个结构包括了三个特性： 整 体性、转换性和自身调整性。”电影的叙事结构也有多个层面， 它的叙事结构参与元素更多， 因而更复杂，需有精细的情节设计 和精巧的结构布局才能讲好故事。 而叙事是电影的一个基本的要 素，叙事方式的不同会带来不同的观影效果。 电影叙事主要有包 括时间顺序、空间顺序；还包括叙事代码、视角代码等叙事要素。 叙事代码与电影的情节发展密切相关， 相辅相成。当一部影片通 过色彩、声音、制造空间等元素获得真实的演绎效果时，其中所 涉及的这些元素即为叙事代码。 影片《肖申克的救赎》的情节颇为简单，讲述一个银行家安 迪被诬陷入狱以后，和监狱里的小贩瑞德成了好友， 他最终越狱 成功，并将贪污、残暴的监狱长送上了审判席。《肖申克的救赎》 并非是展示如何精巧越狱的作品， 所有的越狱情节都是在结尾部 分用倒叙的形式一鼓作气地将所有之前的铺垫细节串起。 一、知觉代码与剧情 所谓知觉代码是作为一种基本的知觉产物， 它又是电影中最 为常见的和最基本的一种代码， 同时也是物质元素。物理学中我 们眼睛所看到的是物种发出的光射入眼睛所形成的。 与我们平时 所知的“所见即所得”包涵的意义并不相同。阿恩海姆认为： “一个物体的形状，从来就不是这个物体落在眼睛上的形状决定 的。” [1] 有学者指出，当我们站在远处，看一匹斑马，虽然看 不清楚斑马的确切形态与其他形态特征， 但是只要我们观察记录 它的两个特点：黑白相间的条纹和四条腿就足够了。因此，知觉 代码不光是物质世界的反应，还包涵着自己独一无二的信息。 电影《肖申克的救赎》中，知觉代码的运用十分丰富。首先 电影的开始部分，我们可以看到主人公安迪在车中酗酒， 并且手 持手枪同时正在装子弹。虽然没有看到安迪杀人，但是像枪这样 的物质会给观众产生一定的意识， 那就是主人公要杀人，杀人就 会犯罪。 当影片展现到后来，不难发现瑞德是一个在监狱很有能力的 人物，可以给狱友弄到格式各样的东西，如香烟、海报还有锤子 等。观影者会对瑞德产生某种依赖。其中最重要的是锤子，我们 知道锤子是用来凿东西的。 安迪向瑞德要锤子，因为他要雕刻石 头来打磨监狱中的无聊时光。但是我们认为锤子不仅用来雕刻石 头，同时也可以凿墙壁。这时锤子作为一种知觉代码，为我们提 供信息，从而推动剧情的发展。 当安迪从禁闭中出来后对瑞德说， 他要从监狱出去就会从海 边偷渡出国，修葺一条租来的船，在海边度过余生并且让瑞德记 住一个地名。这时，常年生活在监狱的瑞德很难理解主人公的言 外之意，只是感觉安迪今天有些特别。但是作为观众，我们从这 些话语中可以体会到安迪的言外之意那就是他要越狱。 这就是语 言作为一种知觉代码给我们传递的信息。 二、色调代码与剧情 在日常生活中， 科学家发现对不同的颜色人会产生不同的心 理和生理感受。 例如紫色让人感觉神秘和高贵； 绿色给人一种希 望、和平、宁静、清新的感觉；红色代表激情和温暖。这就是所 谓的心理联想，它不是无故产生的。科学家发现，不同的颜色射 入人的眼睛时，会使人产生不同的生理反应。 [2] 例如心理学家 弗艾雷研究发现， 彩色光射入人眼时， 肌肉会出现收缩现象同时 加快血液循环； 那么波长越长越明显， 波长越短这种现象越不明 显。总而言之，长波长的色彩能引起扩张反应；反之收缩反应是 由短波长光引起。也即人对色彩反应的是被动的刺激做出的反 应。 [2] 当这种对色彩的理解运用到电影中时， 它不仅可以反应电影 的基调还可以积极的推动电影叙事的进行。正如热拉尔 ?贝东在 《电影美学》 中分析的那样： “色彩可以向我们展示仁慈情感和 印象，可以作用于我们的思想和精神； 因此它可以用来推动剧情 的发展， 直接参与观众的心理氛围的形成。 因此电影的色彩具有 异常奇妙的心理暗示与叙事价值。 [3] 在电影《肖申克的救赎》开始部分，以安迪在车中的场景为 例，这时画面偏红色并略带黑色， 让观众感觉主人公此时有一种 压抑和难以抑制的激动的冲动， 加之手中的枪， 就不难推断出安 迪要做什么。 当安迪刚入狱时， 一排犯人站在一个黑色的空间中听典狱长 训话。此时的黑色让观众产生一种表示凄惨、 悲伤、忧愁的感受， 这一色彩不就正反应了当时主人公内心的想法。 同时让观众推测 安迪的狱中生活会十分的艰苦。 当安迪越狱时，画面中不时出现闪电划破漆黑的夜空。 而此 时的闪电是白色的，与夜空的黑色呈现极大反差， 给观众一种压 抑许久即将爆发的感觉。当安迪出狱后，画面急转而亮，光亮的 衣服，鲜亮的鞋子，和红色轻快的跑车给人一种舒适和畅快感， 从而有效地推动观众的观影体验和电影叙事的进行。 三、风格代码与剧情 所谓风格代码对于影片来说代表导演的叙事风格和特点， 以 及自己的美学理想、技术特性。从影