电影叙事学视角下的《解救吾先生》.docxVIP

电影叙事学视角下的《解救吾先生》 2015年上映的警匪片《解救吾先生》是中国警匪类型片的 突破型作品。 [1] 影片不仅在艺术上取得了较高成就，在票房上 也收获颇丰。 该片改编自 2004 年轰动一时的“吴若甫绑架案”， 当年被绑架者吴若甫也参与到电影的演出中来， 饰演参与破案的 警察。导演丁晟利用电影叙事学原理， 巧妙地将电影的时空架构 进行艺术化的处理，正是这种处理使得现实中 22 个小时的人质 解救过程被演绎成 100 多分钟时长的电影。 影片在叙事上具有独 特的风格：以纪实主义为基调，叙事节奏感强烈，电影时空的多 重交错。正是这种叙事艺术造就了警匪类型片的新风貌，而《解 救吾先生》自然成为丁氏警匪片的阶段性作品。 一、雕刻时间 斯特劳斯在分析神话的结构功能时提出神话结构属于“非 线性序列”， 可以作为一部管弦乐总谱来处理， 而苏联电影艺术 理论大师爱森斯坦则提出“垂直蒙太奇”理论。 [2] 二者都强调 多条序列的齐头并进， 多种叙事关系的对立或者重新组合。 而《解 救吾先生》 正是在对多种叙事方式进行组合的基础上， 来呈现电 影故事情节的。 影片的主要故事情节是绑匪集团绑架吾先生， 警 方解救吾先生。在讲述这一故事时，影片主要采用正叙的手法， 即按照故事发生的先后顺序安排情节。 电影开头是华子等绑匪开 着车寻觅作案目标并绑架吾先生，此后吾先生被绑匪押往窝点， 故事场景从KTV门口移往农家院。接下来电影围绕吾先生与绑匪 的交涉展开，在恐吓威吓之后，吾先生答应给绑匪赎金，警方介 入绑架事件。 案发后 3 小时，吾先生求救自己的战友老苏去银行 为绑匪取赎金； 案发 8 小时后，绑匪带着吾先生前往郊外打电话 给老苏取款；案发后 11 小时，老苏进入银行取钱；案发后 17 小 时，刑警发现了华子的汽车，开始围捕华子，在案发 18 小时后 最终抓到华子。 故事的主线按照时间线索有效地推进， 这就使得 电影的主线十分明确，不会出现叙事上的错乱。 时间的畸变是电影叙事的中心环节， 《解救吾先生》在对时 间的处理上， 就是一种畸变。 波德维尔认为故事和情节的区分十 分明显， 故事是对事件的重新构成， 而情节则是事件在电影中次 序的一种体现，故事情节的展现需要时间上的畸变来实现。 [3] 影片在对主要故事情节进行正叙述的同时，加入了时间的畸变。 在吾先生被绑架后，影片在沿着之前介绍的情节进行叙事的同 时，又将叙事时间调整到吾先生被绑架 18 小时后，华子在拘留 室交代自己绑架吾先生， 以及自己在俄罗斯买枪， 在案发一天前 绑架男青年小窦的事情。影片以华子的“你们是怎么抓到我 的？”结束这一叙述线索。 电影也自然转入华子如何被抓这一叙 事线索中来。 影片继续围绕着华子被抓展开， 一直叙述到华子被 抓供述绑架案之前。这样，故事情节与影片开头形成一种衔接。 在这种对接过后， 电影叙事开始进入定位绑架窝点， 解救人质的 叙述中来。 《解救吾先生》对叙事时间的处理，为中国警匪类型片树立 了典范。俄罗斯导演塔尔科夫斯基曾反对将电影理解为简单的蒙 太奇艺术， 他认为电影应该有节奏地将时间进行变形， 对叙事时 间进行雕塑。 [4] 前文提到丁晟将故事情节按照回环叙事的手法 进行讲述，除了在主要故事情节中实现对事件发生时间的变形 外，导演还将其他事件的发生时间穿插入主要事件的叙述之中。 在审讯室中， 警官邢峰问他枪从哪来的时， 故事叙述时间跳跃到 案件发生的 20 天前，此后张华又交代一天前绑架小窦的事情。 在程老板指认华子后，邢峰讲述了华子案发 25 天前绑架并杀害 孔老二的犯罪经过。 而影片在主要故事情节的叙述过程中穿插了 华子在绑架孔老二后又试图绑架孔老大的事情， 由此引出了警方 抓捕强子、 冬子等人的情节。 而抓捕冬子的故事情节的叙述是在 案件发生 13 小时之后。本片在叙事模式上借鉴好莱坞经典电影 叙事理论，在凸显故事主线的同时，变形事件发生的时间，将案 件发生前 25天、 20 天以及前一天发生的事情在主要故事事件的 叙述中呈现出来。 总体而言， 导演通过回环的叙事方式来呈现出 主要情节， 同时将各次要情节穿插入主要情节叙事中， 从而获得 一种“合理”而又从容的叙事效果。 二、镂刻空间 从叙事学角度来讲， 电影主要是时间艺术。 因为故事是一定 时间过程中具有因果联系的事件的过程， 这就需要在一定时间段 内来描述人物的行为和经历。 空间缺乏描述人物所需要的语言和 描述性手段。正如上文所言， 《解救吾先生》通过时间的变形来 对画面进行重新的排列和组合，以此来获得故事的叙述。但是， 作为一种以视觉画面为基础讲述故事的艺术， 电影叙事正是通过 直观的空间视觉呈现才能够形成自己独特的叙事个性以及话语 魅力，而叙事的技巧以及组合方式都以此为基础。 影片的空