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旅行的艺术经典语录 导语：《旅行的艺术》是阿兰 ·德波顿著，南治国 等译的书籍，在英国出版后获得好评如潮。阿兰。德 波顿却在《旅行的艺术》里向我们揭示了旅行的深层 意义。他认为，旅行以及对旅行的研究可以加深人们对幸福的体验，而这种幸福，就是古希腊哲学家所说的“由理性支配的积极生活所带来的幸福 ”。 1.在与美邂逅的那一刻， 我们会有一种强烈的冲 动，就是一种握住它不放的渴望：将它占为己有，并 使它成为自己生命中举足轻重的一部分。我们有一种 迫切地表达的欲望： ”我曾经在这里， 我看见了它， 它对我很重要。 “ 2.绘画可以教我们去观察：不是走马观花地看，而是关注。在用我们的手再创造眼前的景物的过程中，我们似乎自然而然地从一个松散的方式观察美的位置转向了另一个位置，在这个位置上，我们可以获得对 美的组成部分的深刻理解，继而获得关于美的更深刻 的记忆。 3.一个人从旅行中得到多少不在于他去过多少 美丽的地方，而在于他在一个地方发现了多少美丽的 故事。 4.大自然中的各种现象，包括小鸟、小溪、水仙和绵羊，都是不可或缺的，因为它们能矫正和治疗城市人倍感困顿的心灵。 5.我们从旅行中获取的乐趣或许更多地取决于 我们旅行时的心境，而不是我们旅行的目的地本身。 6.我强迫自己遵循一种特殊的精神命令： 环顾我 的四周，仿佛我从前从未来过这里。慢慢地，我的旅 行开始有了收获。 7.绘画这种爱源于一种渴望。 ”不为名声，不为 服务于别人，也不为自己，而是来自一种像吃或喝一 样的本能。 “而绘画、 吃饭、喝水这三件事之所以可以 相提并论，是因为它们全部涉及自己从这个世界吸收 好的元素，把好的东西输进来。 8.使用者们不是把摄影作为积极而有意识的观 察的一种补充，相反，他们将它作为一种替代物，以 为只要有一张照片，自己就把握了世界的一部分。 9.画家并不单纯地再现，他们有所选择，有所强 调，同时他们还致力于表现他们眼中的真实，因而值 得让人真心喝彩。 10.在惠斯勒画出伦敦的雾之前， 伦敦并没有雾。在梵高画出普罗旺斯的柏树以前，普罗旺斯的柏树一定也少得多。 11. 常走 大自然是解除城市生活罪 的必要 良方 12.有人必 通 自身在空 方面脱离日常 迹 才能 精神得到疏 、愉悦，而有些人，不 是出自 主 是无奈，可以随 随地 心灵天 行空。后者 的道行也 更高呢。 13.构成幸福的关 因素并非是物 的或 美 的，而永 是心理上的。 14.写作就是用文字画画。 15.大多数的画家 色彩的研究不深 ?没有看到 南方的黄色、橙色、琉璃色，并且如果有一个画家用 眼看到了他 没有看到的色彩，他 就 个画家 了。 16.人 不快 的唯一原因是他不知道如何安静 地呆在他的房 里。 17.什么是旅行的心境 ?感受力或 是它最主要 的特征。我 着 卑的 度接近新的地方。 于什 么是有趣的 西，我 不 任何成 。 18. 于任何旅人来 ，一个 求得真知而 行 的旅程， 比一个四 光之旅得到更多好 。 19.梵高 的， “衡量每一个杰出画家的 志就是 他 能否 我 更加清楚地看到世界的某些部分。 20.我 在旅行 ，如果我 放弃每小 走 100 英里，从从容容地行 ，我 或 学会 得健康些、 快 些、或明智些。世界之大， 超 我 的眼界可 以容 的范 ， 不管人 走得多慢 ;走得快，他 也 不会看到更多。真正珍 的 西是所思和所 ，不是速度。子 得太快并不是好事 ;一个人，如果他的确是个人，走慢点也并 无害 ;因 他的 煌根本不在于行走，而在于 身体 。 21.夜晚甚至比白天更加色彩斑 ? 只有你注意 着它，你才会看到有些星星是淡黄色的哦，其他的星 星有一种粉 色的光芒，或者泛着 色、 色，和勿 忘我的光 。不用 ，只在 黑背景上放置白色的小 点， 然是不 的。 22. 斯金告 我 ， ”我宁愿教我的学生 画， 从而 他 学会 自然，而不会教他 着自然， 从而 他 学会如何 画 “ 23. 什么福楼拜如此欣 ?一个重要原因 是他 同 的恬淡 毅和朴拙 的天性。 的表情， 朴拙中透出宿命般的生存能力，都 他感 。埃及人的天性中似乎也有 的影子：在静 默中表 出一种勇毅，一份 恭。 24.我 可能从 画中 得的另一个好 是：我 们可以对某些风景和建筑吸引我们的深层原因有一种清醒了解。 25.用旅行的心态在城市里生活着。 26.与其尝试着去精确再现展示在我面前的图景，我更加倾向于随心所欲地运用色彩，为的是有力地表达我自己。 27.有些人知道如何利用他们的日常生活中平淡 无奇的经验，使自己成为沃土。当我们观察到这一切 后，我们会把人分类两类： 一种人可以化腐朽为神奇， 另一种人则是化神奇为腐朽，绝大部分人是后者，前 者则为数寥寥。