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甘肃山水画创作题材优势思考 ［摘要］山水画是中国绘画传统中的重要组成部分， 世纪的中国山水画领域，黄宾虹、傅抱石、李可染、张大千等艺术大师融会传统技法和独特的艺术语言，创造出山水画的人文精神，奠定了当代中国山水画的基石。甘肃山水画 家在继承中逐步创造出具有甘肃地域特色的山水画风格，成 为当代中国山水画体系中的重要组成部分，为中国画坛所瞩 目。 ［关键词］甘肃；山水画；创作题材 ［中图分类号］ J211.26 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 1005-3115（ 2009） 02-0096-02 世纪的中国山水画领域，出现了黄宾虹、傅抱石、李可染、张大千、陆俨少、刘海粟、石鲁等艺术大师。他们创造山水画的精神，始终坚持对真山真水进行体察，追求对生活的真切感受，重自然、重生活、重个性、重风格，以造化为师，融会传统技法，深刻把握生活的脉搏，体现出强烈的时代感和独特的艺术语言，奠定了当代中国山水画的基石。甘肃山水画家继承他们深入生活、以造化为师的优良传统，考察甘肃境内的名山大川的地貌特征、民俗风情，从生活中 发现美、创造美，发挥山水题材优势，力图创造出具有甘肃地域特色的山水画风。 甘肃山水画作为当代中国画体系中的重要组成部分，其 现状和发展一直受到画坛的重视和关注。尤其是 20 世纪 80 年代以后，甘肃举办过各种形式的山水画创作展览，以请进 来走出去的方式，与外省、市书画界进行广泛的艺术交流、探讨，在创作领域也涌现出了一批优秀的画家和作品，山水画艺术得到了空前的发展。在这个艺术多元共存的时代，对于以意象造型为准则的中国画创作来说，山水画题材的创作有着不可替代的作用，它仍然是以中国画独有的特色揭示创作主题、传达画家情感、表现技法手段的重要载体和媒介。从一定程度上说，甘肃山水画家的创作较好突出了地域特色的无穷魅力，同时仍有许多未开垦的创作资源等待去发现和开拓。甘肃山水画创作的整体水平在全国的范围内不算高，如何在山水画题材方面发挥自己的优势，走一条属于甘肃自己的发展道路，仍是一个值得深思的重要课题。 甘肃是祖国西部宝地，从地形结构来看，无论是广阔无垠的沙漠戈壁和连绵不绝的祁连雪山，还是生机沃野的茫茫草原和茂盛苍郁的青山峡谷 ;无论是雄浑质朴的黄土高原和形态奇异的丘壑石林，还是源远澎湃的黄河激流和淳朴豪爽的民俗民风，远古到如今，都溢散着强烈的西部独有的生命 气息，令人心驰神往。 更有莫高窟、 麦积山石窟、 古道雄关、 长城遗迹、道教圣地崆峒山等著名的人文遗迹名扬天下。此外，各式民居村寨和建筑，亦是极好的画材，或清秀，或苍茫，或古朴，或神秘，给生活在这里的艺术家以无限的灵感。天然的西部高旷野放的天地，滋养、造就了西部画家们敦厚淳朴的性格。驻足高原，情系黄河，感悟大自然特殊神秘的美感与动人心魄的魅力，是造就甘肃山水画的源泉，只有在传统与现代的交融中把握自己的方位取向，不懈探索，存真求新，发掘题材优势，才能创作自己独有的山水画作品。 纵观 20 世纪六七十年代甘肃山水画坛，画家中领衔人 物为刘文清、韩天眷、刘万里先生等， 90 年代为郭文涛、董 吉泉、陈天铀先生等。他们以各自的艺术语言和鲜明的个性风格，走出了一条属于自己发展山水画创作的道路，成为值得美术界深入研究的创作现象。 刘万里先生以生活是创作的源泉为本，写黄河、石窟、祁连、戈壁、荒原、峡谷、草原、雪山等甘肃的名胜古迹，从生活中搜集创作素材，外事造化而中得心源，构思立意追求时代精神，以“山水新、意境新、技法新”的创作理念，创作了许多甘肃地域特点的新山水作品。他的山水作品，传统功力深厚，厚积而薄发。他善用青绿、浅绛，长于勾、点渲染，特别善用传统折带皴技法，不生搬硬套，将其用现代的理解手法融入画中。用笔苍劲灵动，用墨滋润雄厚，设色多用赭、花青，并直接用色勾勒、皴擦，色破墨，墨破色， 墨色交融，画面清新秀丽，艺术地再现了西部山水的神韵。刘万里先生早在 20 世纪 60 年代拜师李苦禅先生门下，专攻花鸟，笔墨造型雄健，笔简意深。在绘画生涯中，同著名画家赵望云、石鲁、黄胄、孙其峰、陶一清、郭世清及甘肃的曹陇丁、韩不言等密切交往，投师访友，切磋技艺，他的山水画和花鸟画一样有独特的意趣和风格，在甘肃享有盛名。 郭文涛先生的西部山水画，以其磅礴的气势、浑厚叠润的风格、撼心慑情的深邃意境而感人。他所描绘的山水作品取材多为甘肃河西走廊、祁连山脉，表现了西部山水雄阔劲 健的特点， 以墨中有笔、 染中见骨的艺术语言， 创造出了 “夺天工造物真魂魄”的西部山水的新水墨样式。他在全国有着一定的影响，为甘肃在全国山水画领域争得了一席之地。 董吉泉先生的山水画古丝绸之路题材较多，他的作品怀着对丝绸古道传统文化的深爱，对大漠的无限眷恋，力求以传统笔墨体现丝绸古道、大漠山川及各种奇异的人文景观。他的山水画多用青绿，用笔潇