在心尖上雕刻的张爱玲.pdfVIP

在心尖上雕刻的张爱玲 在心尖上雕刻的张爱玲张爱玲作品里面有对女性命远的精妙体 察，对世道人心的一语洞穿，加之与生俱采的骨子里的傲与冷，使读 者仿佛五脏六腑变换了一个全新格式，如她的《倾城之恋》《红致瑰 与白玫瑰》《金锁记》《沉香屑》，但它们似乎有些过于华丽，带有她 年轻时代的色彩和底调。长篇小说《十八春》才是她最好的作品。作 品中的顾曼贞，永远穿着暗蓝旗袍，因为她姐姐曼璐蜕变为二流交际 花的缘故，她这样的穿着多少有些自卫的意味。然而在沈世均眼里， 她却是“纤细而坚强的，笼统的好”。世均回南京的家，曼贞在上海， 他在南京的雨夜里想起她，“故乡就变成异乡了”。于是他忍不住一大 早下了火车就来厂里，恰在门口遇见她。他急道：“曼贞，我有话对 你说。”曼贞看他着急的样子，上下打量他，一连串猜测在她脑里闪 过;;他订婚了，他家里出了事，他辞职hellip;hellip;他却道：“我 有好些好些话要对你说。”张爱玲的笔仿佛是有神灵指使的。事情越 是千钧一发，她却越是漫不经意。这种千百年来世间男女所痴心的一 桩事，若放在俗家笔下，不知要制造多少哆嗦、琐屑而无聊的语言幻 像呢，并且还往往纠结于外围，深入不到内里。而她三言两语，全都 着了精要，一下子呈现了事情的真相，直抵人内心深处最柔软的部分， 仿佛是在人心尖上雕刻，如此的精妙、确切与传神。这样的工作，真 非天才而不能。《十八春》最要紧的好处还是作品的内在本身，它写 1 出了人的命运由鲜亮变为黯淡之必然之无可奈何的宿命感，整部作品 显得练达而老成。美的形式在技术上是可以复制的，它如叶片的暗影。 叶子连结了枝蔓，枝蔓连结了枝条，枝条连结了枝干，许多根线条形 成一个走势，颇着某一种逻辑秩序，终结于根脉核心。这核心才是真 正令人触目惊心的，它必是赤裸的，也是坦率的，藏不住任何的秘密。 它是关于一个人心目中的世界究竟是什么样子的，更有对人生世态的 观念。它所展现的点滴零碎，都来自这里。如果作家对世界的理解是 混乱的，由这个根脉核心抽条出的枝蔓花叶，也必定是繁复混乱、没 有秩序的。张爱玲偏偏让美好而干净的生命轨迹，经历灾难与泥沼。 曼贞被姐姐囚禁而被姐夫玷污，生了孩子，却不得不为了孩子再回到 灾难与泥沼里;;在姐姐死后居然选择嫁给了姐夫。我觉得她对世界的 理解是悲观的，也有超现实的成分。她有着伤痛。也有着对世道人心 的彻底失望。她为了保存着她的傲慢和尊严，只能选择孤独。对于张 爱玲，人们似乎只觉其雅，而不觉其痛。一个孩子的天目，必定是因 为痛苦才被打开的，这使她看见了世人所不察觉的隐性世界。张爱玲 固然有着贵族血统，生活优裕，曾经快乐地在她母亲家的狼皮褥子上 滚来滚去，听着客人们演话剧，唱英文歌。岂知后来的生活急转直下， 母亲离开，只剩下她和弟弟跟着父亲生话。他们的生活是可以想见的。 有钱也不行，不是钱的事。（经典语录经典语段经典语句）他们的裤 腿永远短了一大截。冬天的鞋子进了水，脚肿胀得像一个面包。只是 因为她对继母项了嘴，她父亲的耳光便打过来。她只记得地的脸偏向 左一边，又偏向右一边。他父亲甚至囚禁她半年，病了也不给医看。 2 没心没肺的孩子或许慢慢把这忘了，偏偏她有的只是灵性，她是靠着 灵性生长的，就只有把这苦痛储存了。那些整块吞咽的痛苦慢慢结了 痂，内里的变异却只能如腐水一般慢慢地流淌出来，毒素一般渗透在 她的生活里。或许那些情节，只是毒素作用的征象。文学情节往往是 写作者心理经验开放的瞬间。那时候她心中的母亲，其实是一个虚幻 的存在。母亲，除了是血脉之源，更是安全、温暖、爱之所在。但这 些过早地离她远去了。我仿佛看见了她在繁花似锦的表层底下，求助 而又无助地，爱又恨着她的生之源。这世间最艰难的悖论，她过早地 面对了，也因此生发出对世界的悲剧感。她对心中那个叫做母亲的存 在，只是心向往之，而永远地求之不得了。 张爱玲语录 张爱玲经典伤 感语录 张爱玲经典 语段 张爱玲 经典语句 张爱玲爱情经典语句 张爱玲的经典语录 张爱玲经典语录 大全 张爱玲经典爱情语录 张爱玲经典语录 3