《走不出那片田野》阅读练习及答案.docxVIP

阅读下面的文字，完成题目。 走不出那片田野 邱苑婷 中国儿童文学作家里，曹文轩恐怕是最不买孩子账的一个。如果说以杨 红樱为代表的儿童文学作家们，是蹲下来与孩子平视，要和孩子做最知心 的朋友，曹文轩就是那个站着的精神偶像一一他要让孩子踮踮脚才够得 着，甚至踮脚也不行，只能仰望他声明自己不太是一个自觉为儿童创作的 作家，只是采用儿童视角写作。他是带着纯文学的野心在书写的，写起 来便沉浸在自我的世界里，根本管不上儿童不儿童。 这恰恰成就了他。透过他的文字，你会看到沈从文，看到汪曾祺。有评 论者说，风景才是他作品里真正的主角。这话不假：他写作之前，常常要 在楼下院子里走上几个小时，把自己重新扔回自然中。1997年的夏天，他 写得烦闷，干脆直接逛到卖机票处，人家问，去哪儿？他说，去哪儿都可 以。 “海拉尔?”对方看看当天有票航班，随便扔出一个地名。 “行！”海拉尔？他根本不知道那是什么地方。就这样来到呼伦贝尔大 草原。那以后，他又自驾去过张北一带的草原许多次，俨然把它当成了第二 故乡。北方大草原，并不是他熟悉的风景。他生长在江 苏盐城，那是一个江 南水乡，水的干净细腻融进了他骨子里，以至于读他任何一部早期作品，你 仿佛都能触到水乡潮湿的、氤氤的雾气。可他也自认，他的短处也在这水， “缺少足够的冷峻与悲壮气质”。 陌生的北方大草原，成就了他的自我更新一一第一次，他写出了以北方草 原为背景的《火印》。 场景在变，基因却没变那些意境的背后，每每藏着曹文轩自己° 他不讳言，说《草房子》很大程度上是他的自传主人公桑桑就是年少的他， 从调皮捣蛋，到情窦初开，到直面苦难甚至死亡，总有一个时刻，落寞会降 临到那个不谙世事的小男孩身上。于是在天地旷野间，朦胧地察觉一丝生命 的寂寥本质。 他曾回忆自己儿时独自在田野上的玩要，与作品里的孤独经验如 出一辙：本是一派捣乱与热闹，但是，“忽地就有孤独攻上心头，于 是我慌 张四顾，那时田野空大无边，自己成了蚂蚁大小，而田野还在一个劲儿地长 着，不断地往四下里铺展……”这许多年，他走不出那片田野。 他不停地描绘那片田野：苦难，坚韧，悲悯，孤独，干净……这重复， 形成了曹文轩儿童文学“纯美”的标签。北大老师邵燕君是曹文轩带的第一 个硕士，她用“多年固执的美学坚持”来形容恩 师。但当年他如果不这么固 执的话，就不会变得如此强大，也不可能拥有如此独特的田野。在20世纪 整个80年代以来的中国当代文学里，曹文轩其实是不吃香的，他坚持古典 美，但现代主义的主流却是强调深刻、批判、夸张、揭示。所以，他很难被 纳入任何一个当代文学的主脉中，只能被归入儿童文学。 曹文轩自己是这么说的：负隅顽抗，活路一条。写完《火印》初稿，他 照例请亲近的朋友、学生看，得到最受用的评价是：“这是曹文轩写 的。”在变化中自有不变，他觉得保守未必是件坏事。 在北大课堂“小说的艺术”上，开宗明义第一讲，他要批评当今文化批 评的泛滥，讲评价文学必须回归文学性，讲这个“恋思癖”的时我对“深 刻”的错误执念。他将美与善放在最高位置上，极度反感现代主义作品几 近变态地表现大便、肮脏、恶心、绝望一一如果世界 已经这么糟糕，为什么 连文学都不能让人得到净化与慰藉？他对美有 近乎执念的精神洁癖。他的 故乡水道纵横,水构成了他精神世界的大部分内涵 故乡水道纵横, 水构成了他精神世界的大部分内涵一一敏感、温润、细 腻、干净、纯粹，而在他看来，文学也当和水一样，是净化之物。 每每提到中国经验，曹文轩总会说起《牧羊少年奇幻之旅》的故 事：一 个巴西孩子为了寻找宝藏，历经波折来到遥远的埃及金字塔，最后却发现， 宝藏就在自家教堂的无花果树下。“中国有中国的故事这片土地上，有过 那么多瑰丽的传说和民间故事，有过那么多深重的苦难，为什么要舍近求 远？这才是真正属于我们自己的、能开釆挖掘 的富矿。 他一遍遍地重复着这些故事，对孩子们说，对北大学生说，对阅读推广 他让世界听到人说，对媒体说，对所有矢心文学的人说。说了很久。最终, 了中国儿童文学的声音 他让世界听到 （选自《南方人物》，有删改） ［相尖链接］ ①一个人永远也走不出他的童年。那片独一无二的土地，也给了我无限的 情趣和恩泽。我的灵魂永远不会干燥，因为当我一睁开眼来时， 瞧见的就是一片大水。水对我的价值绝非仅仅是生物意义上的。它参与了 我之性格、我之脾气、我之人生观、我之美学情调的构造。 （曹文轩《一个人其实永远也走不出他的童年》）② 曹文轩对田园生活的价值有自己的思考和判断：面对现代社会人的生活现 代化但情感却趋向简单和生硬这一存在，他深感“文学应承担起调节的职 能，当田园生活将要逐步变成历史时，它应当用温馨的、恬静的笔调去描绘 田园生活。描写田园生活与流淌田园lLi水间的温 馨人生，成了曹文轩小 说的一个重要特色° （王泉根