中国仿古瓷的发展史.doc

中国仿古瓷的发展史 一、仿古瓷发展的两个高潮 中国古代仿古瓷的发展曾出现了两次高潮：一次是在明代中晚期，另 一次则是在清代前期。而这两个时期正是明清两代资本主义萌芽发展 的高涨时期。 在永乐、宣德、成化开始便有了不少仿制宋汝、定、哥、钧诸大名窑 的作品，但弘治吋期对窑业不大重视，烧瓷数量也不多。后来从正德 官、民窑开始出现了专仿当代宣德、成化的瓷器。以后的嘉靖、隆庆、 万历三朝官、民窑也都竞相模仿永、宣、成窑的瓷器。此种风气的形 成，与朝廷和收藏家们的偏爱有很大的关系。为了趋时谋利，当然还 山现了若干仿古瓷的名手，其中最负盛名的是：崔国懋所仿的宣、成 器皿，时称“崔公瓷窑，四方争售”；周丹泉所仿的宋代名窑瓷器， 虽善于鉴别的博古家也为所感，文献屮称他仿的定窑文王鼎是“逼真 无双，干金争市”。此外，还有吴为的“壶公窑”所仿的永、宣两窑 瓷器和其他民窑所仿的本朝名窑与宋官、哥窑器皿，数量极多。 清代初期制瓷技术在前代的基础上大有提高，从而仿古的技巧也具备 了更多的条件，加以人们嗜古成癖的爱好，使得仿古之风变本加厉， 形成了仿古瓷的第二个高潮。 康熙官窑瓷器连款识也模仿前朝，著名的郎窑所仿的明代宣、成窑瓷 器不仅相当成功，而且恢复了自嘉靖时失传一个多世纪的永、宣宝石 红釉。当时曾有人作诗称赞它的成就说：“比视宣成欲乱真，乾隆万 象归陶甄。雨过天青红琢玉，供之廊庙光鸿钧。”难怪清人刘廷巩著 的《在园杂记》也认为它“仿古暗合，与真无二” 了。更值得一提的 是，雍、乾时期的青花素以模仿明代永乐、宣德青花而闻名，但由于 不具备永乐、宣德青花的制作工艺条件，因而便以人工点染的方法趋 附之。如此一来，雍、乾青花纹饰在追求国画的表现风格时，这种人 工点染的方法便成为表现形象层次、加强形象立体感的重耍手段。采 用这种手法描绘的青花瓷，其效果与古人所描绘的效果一样，具有传 神的表现力。 二、仿古瓷的历史概况 宋代 仿古瓷萌芽于宋代。在宋代，仿同代名窑瓷器的制品很多，最为鲜明 突岀的是宋代龙泉窑仿官窑。龙泉窑与官窑器一样都是延续青铜器形 式的制品。它根据自身窑场的特定工艺特色来进行仿制，仿制时间有 先后之。 元代 元代仿古瓷以仿制宋代名窑瓷器为特征，表现形式较为单一。比较突 出的是霍窑仿古瓷。霍窑又称霍县窑、彭窑。从实物看，霍窑的仿古 瓷主要是仿定器，但存世量不多。器型除文献屮提到的折腰盘，还有 小洗子、高足杯、盖罐、盏托等器物，种类较少。霍窑仿定窑器物的 胎体白润、细腻、薄而脆，但仍不至于有娇气感，这在元代制品中是 很少见的。霍窑器物的装饰不多，偶尔见有印花，但纹饰不够鲜明； 定窑器物则装饰丰富，手法有印、划、刻等。 明代 明代仿古瓷逐渐走向成熟，就其规模、表现形式和工艺水平来说，都 较元代有很大的进步。这时不仅有宋代名窑的仿制品，又增添了青花、 五彩、斗彩、红釉、青釉、红绿彩等品种，儿乎涉及了瓷器工艺的各 个领域。如此深入的发展，标志着仿古瓷工艺紧密地联系着瓷器发展 的总体趋势，并逐步与瓷器工艺的演变融合为一体。明代仿古瓷的生 产在明代早期和屮期多表现为官窑的制作，而在明代屮晚期则多表现 为民窑的制作，与官窑形成格局。 (1)明代仿宋代。永乐御窑有仿宋景德镇影青及龙泉两窑作品。仿影 青的只见划花碗一种，碗里无纹饰，外部划不同的缠枝花卉；仿龙泉 窑的有三系盖罐及高足碗。这类仿宋作品只仿釉色不仿器形，仿品的 造型均具永乐时期特色。宣德年仿前朝的瓷器有汝窑、龙泉窑和定窑 作品。作品均为盘，也是只仿釉色，盘底均用青花书写“大明宣德年 制”六字楷款，外有双圈。仿汝、仿龙泉为天青及粉青釉，仿定为酱 釉。 成化吋有仿哥窑及仿钧窑作品。仿哥有八方形高足小杯及敞11小碗， 前者于足内横书“大明成化年制”六字楷款；后者足内双行直书“大 明成化年制”六字楷款，款外画双圈线。仿钧的均为碗，碗敞口微外 撇，碗身稍矮而近垂直，下部丰满,足。里外施釉，多为玫瑰紫或 撇，碗身稍矮而近垂直，下部丰满, 足。里外施釉，多为玫瑰紫或 海棠红色；圈足内无釉，呈黄褐色。成化仿钧碗除清宫旧藏外，上海 博物馆及英国伦敦大维德基金会有同类收藏。 明代民窑仿官的器物传世很多，北京故宫博物院就有一百多件。这些 仿品不忠实于原作，这是因为官窑是供宫廷享用的，民间看不到，民 间只是根据文献记载的官窑器物形状、开片等特征进行仿制，有一件 黑釉剔花瓶，专家定为宋代，实际上是明代早期的作品。这说明，仿 器虽然也保留了一些宋代的装饰风格，但从造型、纹饰上看与宋代的 不同，具有明初瓷器的特点。 (2)明后期仿明前期。明后期，仿宣德、成化的瓷器大量出现，主要 是受当时“窑品当重汝哥”评语的影响。明后期大量仿制的哥窑作品 有各式瓶、盘、碗、笔筒、水盂、印池等用具，大多出自民窑，均无 款识。 嘉靖仿宣德黄地穿花龙纹