《纳兰词》中的三字句.pdfVIP

浅谈《纳兰词》中三字句情况 长期以来，人们一直认为： “诗言志，词表情” 。从词发端之初，词的地位一直低于诗。词 兴起之初， 只是为了可以配乐燕乐演唱， 从而形成了参差不齐的杂言， 即最初的长短句。 中 唐后文人填词者众多， 而至晚唐， 温庭筠确立了词体规范， 开花间一派。 词至宋代发展到鼎 盛，成为一代文学的标志。 柳永对词进行了大的革新， 有大量创造慢词， 趋于平民化。 其后， 苏轼提出诗词一体的文学观念，提高了词的文学地位，并开豪放一派。至周邦彦又是一变。 南北宋之交，李清照提出了词的“别是一家”之说，确立了词体的独特地位。词的发展史先 由外在形式的变化至于内部意境思想的发展。今天只暂且认识词的外在形式。 词是一种配乐唱的文辞， 不似诗的限制严格， 即相当于今天我们所见到的歌曲一样。 歌词 和音乐密不可分， 所以， 它的节拍就跟着乐谱的节拍或长或短或停， 其每句的字数受曲的限 制，造成句子长短不等，有二言、三言、四言、五言、六言、七言。字数越少，语言单位的 构成则越困难，不可随意而发。虽不常用，却也必不可少。在《纳兰词》中，共 348 首词。 用于词首的二字句只有四首（ 2 首《玉连环影》 、《河传》、《调笑令》），只占据极少的部分， 在字声方面，大都只是平仄 ( 何处、春浅、才睡、明月 ) 。只是一些有意境的名词或者自我发 问。借此描写环境或者引出下文。总之，在《纳兰词中，二字句用于词首的情况不常见。如 若放于全词，谈论二字句的出现情况，那么，它的出现不只限于平仄，更有平平（休休、烟 月、朝暮、凄凉） 、仄仄（已矣）的情况，句式富于变化。总的来说，二字句在纳兰词中不 常见，字声方面多为平仄或者平平情况，且多使用叠字或叠句。 而相对于二字句出现在词首的频率来说，三字句出现的几率相对较多。共有 30 首，占全 书的十一分之一左右。 三字句难于把握， 大多以主谓结构或者动宾结构组成， 大概是三言句 式简省的形式决定了副词、 形容词等修饰性用词很难进入三言句子中。 三言句子的诵读节奏 单一，节拍感强烈，缺少语调轻重长短感的调节，不能表现抒情所需要的声情。但是，我们 可以发现它所传达的不仅仅是单纯的景色或行为， 亦不只是交代事件地点环境。 王国维在 《人 间词话》里指出“一切景语皆情语” 。透过这些简单的言语，我们得以打开纳兰词门窗，进 入其中。 言语或行为乃由心发， 外物在主体自我的主观投射下别赋予了某种人文色彩， 趋于 形象化、丰满化。正应了那句“以自然之眼观物，故物皆有我之色彩” 。这便是一种有我之 境。在纳兰词中不难发现这些。如《忆江南》 “昏鸦尽，小立因恨谁？急雪乍翻香阁絮，轻 风吹到胆瓶梅。心字已成灰。 ”一句“昏鸦尽” （景语）便带来一种萧瑟暗淡的气息，因为寒 鸦的音色最是伤人。 可以触到词人此时的心境当是悲伤凄楚， 紧接着， “小立因恨谁”，写的 是一位等待归人的女子忧伤烦恼， 还是自我心境的投射？ “急雪乍翻香阁絮， 轻风吹到胆瓶 梅”，急雪纷飞，轻风咧咧，却挡不住这位寂寞女子的深深思念，只有心字成灰。但，到底 是庄生梦蝶，还是蝶梦庄生？如人饮水，冷暖自知。这种景语亦是情语，以我观物，物皆著 我之色彩。这种情况在纳兰词中比较常见。其实，三言句式用在句首起的不只是引导作用， 在整首词而言，三言句式的适当使用，可以造成参差不齐的句式，起到对长句的缓冲作用。 另一方面，平仄、韵律上的丰富变化，使词在便于歌唱的同时，也具有形式美。 在