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中国动画发展的民族文化根基
[摘要]随着改革开放的深入行进,中国与世界的接触变 得越来越频繁。中国社会的转型和西方各种文化观念在中国的传播, 使原有的主流文化和精英文化受到了大众文化的挑战和质疑,深度消 解于大众文化的消费性和娱乐性之中,使中国的文化观念及意识形态 受到了极大的影响。同时科学技术现代化进程的不断加快和文化工业 时代的来临,和其对物质利益的无限膜拜,使中国动画界从内到外受 到了前所未有的挑战。屮国动画将如何发展,本文对此进行了讨论。
[关键词]动画;民族文化;动画产业。
一、增强民族文化语汇。
世界经济的一体化发展,使人类文化也趋向于全球性的交融 汇合,在全球化的进程当中,为了避免失去自身的独立文化品格,我 们就必须要向传统文化的深处进行深拓。所以“民族化”的道路,成 为了全球化语境的发展必然,动画的发展也不例外。
中国本土文化从19世纪中叶以来,就开始与西方文化进行碰 撞交流,不断地充实、成长,因此对于屮国自己的文化确认,是离不 开世界文化历史参照的。
国外的先进文化,我们应该勇于借鉴和吸收。著名国画家潘 天寿指出:“外来之传统,亦须细心吸收,丰富营养,使学术进步,更 为快速,更为茁壮也。故以文艺而言,由于技术方式、工具材料、地 理气候、民族性格、生活习惯之各不相同,往往有某部分某方而,有 所不融和者,应不予以吸收,以存各不相同之组织形式、风格、习惯, 和群众喜见乐闻之耍求,不可因囹吞枣,失于选择也。” [1118所以借 鉴外来文化,我们应该有所选择,以满足和发展本民族文化为要求, 切不可本末倒置,在世界文化的借鉴屮迷失自我。独立文化品格的树 立是中国动画发展的必然选择,只有深入挖掘自己的特色和民族文化 个性,才能在全球化的吋代语境中,形成独特而鲜明的艺术风格和美 学品质。
“中国学派”就曾经有过多元而鲜明的文化个性和艺术风格, 从而在整体上形成丰富而多元的艺术文化景观。“一个艺术家不能随便 运用别人创造出来的现成的形象,去表现自己的特殊经验,他必须亲 自为自己的经验创造形象。” [2] 196每位动画创作者对于同一事物都 会存在不同的感受和体验,只有将个人的艺术理解和文化积淀运用到 动画的创作中去,才能形成独特的艺术风格和鲜活的艺术生命,从而 给人们展现出一个新的审美视界和多元化的动漫发展艺术景观。
二、把握民族文化心理。
2000年3月,国家广电总局颁发《关于加强动画片引进和播 放管理的通知》,规定电视台每天每套节目中,播放引进动画片的时间 不得超过动画片播放总量的40%。虽然我们通过各项措施,对国外动 画进行严格的播放控制,但依然扼制不住国内大量受众对国外动画的 热情;不论国外动画作品是否带有文化侵略意味,暗藏多么深厚的殖 民意识,如何播糠眯目……我们至少可以从大量的国外动画作品中看 出,其确实存有优秀的一面,有吸引观众的一面,也有顽强拼搏、积 极上进、突显个性的一面;同时在其动画作品中不仅体现着浓郁的异 域文化色彩,还具有大众性、娱乐性的时代特征。正因为以日美动画 为代表的外国动画满足了各年龄层观众的审美心理和审美需求,才使 观众心理上产生了认同,从而产生了极大的参与兴趣和热情。
既然国外动画已经进来了,而且通过20多年的积累,已经在 我国培育出了儿代美H动画迷,他们已经对国外的文化产生了一定的 心理认同。我们文化工作者面临的问题,并不是如何改变这些观众的 审美趣味,而是如何应对这样的现状。对其播放时间的简单控制,并 不能阻碍人们对它们的偏爱。我们应该从实际出发,从创作入手,从 观众的审美心理入手,这才是我国动画长期发展战略中重耍的一环。 有动画作品质量和美学品质的双重提高,才是中国动画发展的必由之 路。我们不应该对国外动画的大举“入侵”进行回避,而应该勇于面 对,并且在交流对话中借鉴其成功的创作经验和发展模式,吸取其优 秀的成果,师夷长技,从根本上振兴我国的动画产业。
“时运交移,质文代变”。对动画个性的追求,必须耍建立在 时代的文化立场之上。在动画作品的个性化发展创作中,不仅要体现 出时代的呼声,而且耍满足受众的审美趣味和接受心理。当前,动画 理论的研究还停留在对受众的定位阶段,这样对于动画的发展是远远 不够的。我们必须要细化受众群体,因为任何作品没有绝对意义上的 老少皆宜,只有相对层面的理解认同。只有对各个层次的受众进行细 分,才能准确地把握各层次的审美趣味和价值理想,只有发现不同层 次的心理需求和审美期待,把握各年龄、各阶段、各层次的审美趣味
和接受心理,我们的动画作品就能体现出其多样化和个性化的艺术特 征,得到观众的欣赏和喜爱。如日本的漫画因受众的不同,对漫画也 就有着不同的分类,像格斗漫画、少女漫画、竞技漫画、科幻漫画、 商业漫画等,这样某一类型的漫画就可以满足欣赏习惯相同且在不同 年龄层
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