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中国写实油画本土情结的思考 摘要：本文从中国写实油画的引进与发展入手，从题材、表现手法、 表现形式三个方面阐述中国写实油画的本土情结，从而体现中国写实油画 的强大生命力及光明的前景。 关键词：中国写实油画；本土情结；表现手法 油画进入我国已有百余年的历史，经过不同时期画家的努力，到如今 已经被越来越多的中国人所接受并且喜爱。在学习和研究西方油画观念的 同时，也涌现出一批富有本土情结的油画作品，正因为如此引发对当下屮 国油画本土情结的思考。 一、本土情结的演变与发展 油画最早于明代万历年间传入中国，意大利传教士罗明坚第一次将西 方油画带入中国。中国宫廷内第一批外籍画师也就出现了，主要代表人物 有意大利人郎世宁、潘延章还有法国的王致诚等。 步入20世纪20、30年代，中国油画创作呈现出一个小高潮，而中国 写实油画也因此才真正意义上形成，并与中国传统文化相碰撞、融合，逐 渐它本土化的进程。中国画家没有一味的照抄西方油画，他们在学习过程 中融合了中国传统文化艺术，诸多作品渗透出浓郁的木土情结。这一时期 主要代表人物有徐悲鸿、林风眠、刘海栗等。建国以后写实油画又呈现出 新的特点。由于特定的历史、政治环境，我国的油画家们开始学习苏联的 现实主义画风。1978年以后，受改革开放的影响，中国油画进入一个新时 期。国门打开，许多艺术家开始全面的学习西方绘画的技法，全心研究各 个画派。1981年罗中立的《父亲》，引起了中国美术界很大的反响。这部 作品被视为中国现代艺术的里程碑。还有陈丹青的《西藏组画》等作品中 都赋予浓郁的木土情结。 90年代后屮国油画朝着多元化发展，这一时期代表人物有罗屮立、韦 尔申、段止渠、土沂东等，民间乡土气息的题材非常广泛也深受大家的喜 爱。 二、在题材中看中国油画的本土情结 以政治、历史题材观察 从上世纪二三十年代开始到建国初期，这一时期整体的绘画风格受到 特定的历史因索影响，画面内容大多是关于政治以及反映历史题材的作 品。油画家们考虑到生活环境、社会变化、地域和文化差异，在创作过程 中将中国传统绘画与西方绘画相结合，创作出适合国人审美习惯的作品， 如董希文的《开国大典》等。 以乡土题材观察 所谓“乡土美术”，一般是指具有本土文化的、本地特有的美术作品。 随看改革开放之后，新的事物令许多盲从者迷失了方向，忽视了基础的重 点，也有很多画家潜心研究着重于中西结合，更关注中国传统绘画艺术的 继承和延续。这一时期的代表画家有罗中立、陈丹青、艾轩、何多苓等。 90年代后屮国写实油画进入了一个新时期，发展趋势倾向于多元化、 本土化。出现了超级写实艺术，代表人物有冷军、石冲；新现实主义艺术 的许江、王玉平；波普艺术的王广义；唯美的古典精神的杨飞云，出现了 许多新的艺术形式。靳尚谊的《青年女歌手》，他将人物与背后的中国北 宋山水画用古典油画技法融为一体，呈现岀一种传统美。这些元素的加入 使得画面具有东方意趣，作品富有浓郁的中国传统文化及本十?化的气息。 三、在表现手法中看中国油画的木土情结 从画血空间去观察 中国画注重用线和色去表现，追求写意。随着改革开放口益接触更多 画派，在不断的学习。中国油画家将二维空间与三维空间紧密的结合，不 断的探索。 在将二维空间与三位空间相结合这个观点中，吴冠中是做的最好，他 将屮西绘画语言相结合，他追求“屮国的意境同西方的视觉形象这两方曲 的结合”。 另外，宫立龙将秦汉的雕刻技法与西方绘画手法结合在一起，将刀和 笔触结合在一起，在虚拟性很强的平面性的色彩对比中，达到三维体积的 塑造。 从画血色彩去观察 色彩是绘画中一个重要因索，由于受不同地域、文化背景、生活方式、 认知程度等原因西方人和中国人对颜色的喜好也是不同的。中国人喜欢红 色和黄色，显得喜庆、皇权、富贵；而西方人喜欢口色和黑色，象征着春 节高贵。 屮国油画家的作品屮色彩的表现也具有明显的特点，赋予浓浓的本土 情结。 董希文在创作《开国大典》时，将西方绘画的表现技法和民族绘画技 法结合起来，使得这幅作品民族性、时代性更为突出。在创作中他没有完 全按照西式画法去创作，加入了一定的民族审美情趣进行创作。他又将民 间美术和传统工笔重彩的表现技法和西方写实画法相结合，使得蓝天、红 柱子、红灯笼及红旗形成了强烈对比，更为突出的表现出节日的喜庆气氛。 画家们所关注的本土情结在这幅画屮我们完全可以体会到。 四、中国油画风格面貌中的本土情结 1.内容的表达特点 最直观的表达画家及作品中中国油画本土情结的就是图像，我们可以 从构图方式和表达的内容及特征中感受到。 1928年徐悲鸿的《田横五百士》。当时屮国处于外敌侵入的时期，徐 悲鸿结合中国社会现状和中国古代文化，创作出这幅作品，来激励世人， 呼吁“救国图存”，宣扬“威武不能屈”的民族气节。这幅作品在构图上 宏大、饱