中国戏曲声腔的发展阶段.docVIP

中国戏曲声腔的发展阶段 摘要：本文从屮国戏曲声腔的发展分为的五个不同阶段，南曲、北曲的形成阶段；昆山腔与弋阳 腔争胜的阶段;梆子、皮黄兴起发展的阶段;地方小戏兴起发展的阶段;百花齐放，推陈出新时期进行 了分析与探讨。 关键词：戏1111声腔乱弹声腔系 屮国戏曲声腔的发展阶段人致可以分为五个阶段：（1）南曲、北曲形成的阶段。（2）昆山腔、弋阳 腔争胜的阶段。（3）梆子、皮黄兴起的阶段。（4）地方小戏兴起发展的阶段。（5）白花齐放，推陈出新 时期n 1南曲、北曲形成的阶段 南曲与北曲，是屮国戏曲史上最早出现的两种戏曲声腔。 南曲，指南宋时浙江温州出现的一种戏曲，叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”，乂叫“戏文”，“南 戏”。南戏的音乐是在当地民歌基础上发展起來的，以后乂大量吸收了宋词的音乐。后人把南戏的音 乐称为“南曲”。 北曲，是宋元两代在北方出现的一种戏曲，叫做“杂剧”。杂剧的音乐是从北方流行的一种叫做“诸 宫调”的说唱音乐基础上发展起来的。这种音乐表现在形式上或风格上都不同于南曲,后人把其称为 “北曲”。 南戏各种声腔的出现，在明初至明屮时。据祝允明《猥谈》记载：“愚人蠢工，旬意更变,安名余 姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔之类。”祝允明之说虽有偏见之贬意，但却说明了南戏经各地变革, 兴起了四种声腔。 另据明?魏良辅《南词引正》所记南戏声腔，则认为“腔有数种，纷纭数类。各方风气所限，有昆 山、海盐、余姚、杭州、弋阳。”比祝允明之说还多了一个杭州腔。在陈渭的《南词叙录》屮，也记 叙了弋阳、海盐、余姚、昆山四种声腔的情况。比较而言，这四种应是最具代表性的南戏声腔了。 北杂剧是院本与诸宫调相结合，乂吸收其他艺术因索而产生的一种戏曲形式。从一开始,北杂剧 在艺术上就要成熟的多；曲牌联套结构体制严谨，演唱方法、技巧、音调考究。北曲系统的音韵规范, 是依据北方语言而成的，并不影响因地域语音上的差别而产生声腔派别。 据明魏良辅《南词引正》说,北曲因“五方言语不一”，有中州调、冀州调之分。而明沈德符《万 历野获编》载：“有金陵（南京）、有汴梁（开封）、有云中（大同）”之别，又说“吴中（苏州）以此曲擅 场者，仅见张野塘一人,故寿州（寿县）亦也，亦与金陵小有异同处。”可见北曲在南北各地衍变产生的 声腔派别，均具有当地语音和地方特色。 2昆山腔、弋阳腔争胜的阶段 进入明代以后，北曲逐渐衰落，南曲则向前发展。其流传到各地以后，很快就同当地语音和民间音 乐相结合，繁衍出多种戏曲声腔。海盐、余姚、弋阳、昆山,便是明代南曲的四大声腔。 在这四大声腔屮,海盐、余姚两腔己衰亡，除有很少的文字记载外，儿乎没有留卜艺术资料。但昆 山与弋阳二腔则在戏曲史上留下了重要的影响。 在南声腔屮，昆山腔兴起最晚,但发展最快。它开始的影响最小，只流行于苏州一带，但后 來却把早先盛行之海盐、余姚全压倒了，原因就是昆山腔进行了一次有重人历史意义的变革。在这次 变革屮出现了一个重要的历史人物一魏良辅= 嘉靖时，魏良辅与张野塘、张梅谷、谢林泉，过云适等人切磋、革新昆山腔。他们从清唱入手, 吸取海盐等南曲诸腔，创“水磨调”，成为昆山南曲新声；同时乂改革弦索北曲，使“与南音相近”， “渐近《水磨》，轻无北气”，演化为昆山北曲新声。 改革的昆山腔，实际上变成一种以唱南曲为主、兼唱北曲，有统一风格的新声腔。他们还采用了 弦管伴奏，发展了伴奏形式。稍后，梁辰鱼用昆山新声谱写《浣沙记》传奇，把清唱搬上舞台，白此便 以弦管伴奏的昆山腔风行于世。被奉为“正音”、“雅部”。 昆山腔随着各地不同的习惯及方言而不断地向地方化方向衍变°明末，江浙一带的昆山腔就出现 了 “声各小变，腔调略同”的声腔派别。进入清代在有当地昆腔艺人与戏班的地方，变化的趋势更加 明显。有的在当地独成班，如现在江湘昆、北方昆曲、永嘉昆曲;有的被吸收成为当地多声腔剧种的 —个组成部分，如:京剧、湘剧、川剧等。这些地方化了的昆腔，构成了昆山声腔系统，简称“昆山腔 腔系”。 弋阳腔出白江西弋阳，是四人声腔屮流行最广，影响最人的声腔。白嘉靖以來,弋阳腔乂在各地衍 变出许多新的声腔。入清以后，弋阳诸腔及在务地繁衍的新声腔，人都渐以“高腔”为统称。如:岳西 高腔、湖北麻城高腔、江西湖口高腔、湖南长沙高腔、尼河高腔、衡阳高腔、常徳高腔、四川高腔 等，构成了一个具有共同特质与风格的髙腔系统，简称“高腔腔子”。 到了清屮叶,在乱弹兴起、多剧种产生的历史条件下，各地高腔人多于昆、乱合班，独立成班匚不 多见。大量的高腔剧目保留在多声腔剧种屮，如湘剧、尼河戏、川剧、祈剧、赣剧等。 3梆子、皮黄兴起的阶段 昆山腔与弋阳腔盛行的时期是明代中叶，这个时期一?直延续到了清代中叶。但在明末清初之后, 乂有两支新的戏1111声腔出现，一个是源于北方的梆子，一个是源于南方的皮黄。