评述电影《黄金时代》的“间离”叙事.docx

评述电影《黄金时代》的“间离”叙事 影片《黄金时代》作为一部在商业电影的“黄金”时代的异 类，其极具实验性的叙事风格与结构引起了不少争议。 分散的剧 情结构，频繁跳越的时空， 《黄金时代》采用“他者”直白、碎 片化的的呈现或转述出发， 淡化了完整的故事线，与如今大多数 强调“体验”，追求情感共鸣的电影不同， 她试图远离电影带给 观众的幻梦。本文通过对“间离化”这一叙事手法在影片中的具 体的四种应用形式、创作原因及效果做出评述。 《黄金时代》中的间离叙事的运用 最常见的即片中大量的对镜独白和旁白， 达成的演员与角色 的间离：有如《阮玲玉》中的间离效应，让演员脱离角色进行评 述；也有《黄金时代》中演员仍作为故事角色，但超越当下的时 空，对于片中事件的发展做出陈述。 其次，以视点转换来解构完整的故事情节， 是对于故事真实 性的间离：主要表现采用“罗生门”式的视点转换， 对于二萧分 手，晚年萧军、端木蕻良和聂绀弩的不同说法，呈现各自角度的 还原，不替观众选择“真相”。 再次，在镜头语言方面，避免“正反打”等让观众对萧红本 人具有代入感、交流感的镜头，以达到影像叙事的间离。片中萧 红镜头多来自他人的主观视角， 明确显示影片是他人眼中萧红形 象的聚合，并非作为一个真实的客体。 最典型是在与端木结婚的 片段，只有两人的对白，没有其他人的反应镜头； 另外，书面化的语言也奠定了本片冷静叙事的基调：