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- 2021-04-07 发布于天津
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论萧红的长篇小说 以《生死场》与《呼兰河传》为代表
作家,萧红用自己的创作投入了当年反对日本帝国主义的斗争,写下了二部有力 度的长篇小说《生死场》(1935年),《呼兰河传》(1941年),这二部小说共同表现的思想倾 向之一是:杭日救亡,反帝侵略。
同时,她还从封建主义的压迫中深入地思索中华民族软弱受侮、落后挨打的自身原因, ’从
帝国主义侵略给中华民族带来的沉重
苦难中揭露封建主义统治的罪恶、 她认为“现在或是过去,作家的出发点是对着人类的愚昧”
(4).她的后期作品着重挖掘了
中华民族长期积弱的内部原因,因而显现更加深沉的特征 ?萧红小说创作的这种反帝和反封
两种主题交织的特征,使她的作
品与同时代的作家相比,更具独特的魅力。 萧红在艺术上也有常新的追求。 她
认为“在艺术上是没有
什么高峰的,一个有出息的作家, 在创作上应该走自己的路。 她的这二部长篇就
充分显示她在艺术上不断创新的不懈追求。
本文拟从萧红前后期小说创作的题材变化、小说主题的双 重开掘和社会价值、
小说独特的美学追求等三个方面探讨萧红
长篇小说的思想艺术特色。
第一章萧红前后期小说创作的题材变化
第一节萧红创作道路简述
萧红的创作大致可分为三个阶段。 跋涉期一发展期一成熟期。 一九三二年底,萧红
在朋友们的鼓励下创作了第一个短篇
小说《王阿嫂的死》,由此正式开始了她的文学生涯。从那时起到翌年底,构成了萧红创作
的初期阶段一《跋涉》时期。其
间的创作可以1933年10月出版的她与萧军的短篇小说合集 《跋涉》中她所作的五篇作品(《王 阿嫂的死》、《广告副手》、《小黑
狗》、《看风筝》、《夜风》)为代表。这些作品,显示了萧红最初的创作特色。她忠实于表达
自己的生活遭遇与感受,她关注劳
动人民的命运,着力表现他们的苦难不幸与觉醒反抗。 在艺术形式上,她不追求曲折动人的
戏剧性情节,而以抒情的笔触和
对日常生活的动人的描绘,吸引读者。经过初期的“跋涉”之后,萧红的创作步入第二个时 期一
一《生死场》、《商市街》时期;时间大致为1934年至1936年上半年。这是她创作的发展阶 段。萧红写《生死场》时才不过
一年多的创作历史,又是首次写这样长的作品,她有丰富的生活感受和对生活的细致观察,
但是放在东北沦陷前后这样的一
个广阔的历史背景来描写,她又感到自己缺乏艺术概括的力量。她是个醉心 \n,在作品中都
如实地展示整个
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