石鼓文书法气息新探.docx

石鼓文书法气息新探 “莺翔凤蠢众仙下，珊瑚碧树交杖柯；金绳铁索锁纽壮，古 鼎跃水龙腾梭”，唐朝大诗人韩愈用华丽的诗句描述了石鼓文的 大致风貌，石鼓文和金文在外型上有着很大的相似之处， 但石鼓 文在形式上要比金文更规范、 严谨，但在一定程度上也保留了金 文的某些特征，石鼓文是大篆留传后世的主要渊源， 是迄今为止 保存比较完整且字数较多的书迹之一， 所以对现金研究文字渊源 和书法有着很大的文献实物价值。 石鼓文的文字体系主要是以山 东为中心的齐系文字体系和以湖北湖南楚国为中心的楚系文字 等为主，但其相互间的差异很大。从唐代至明清，一首首《石鼓 歌》不停地向我们描述了石鼓刻字的线条取向和精神内涵， 石鼓 文文字比较坚实凝重、朴茂浑古，这是后来书法家学习石鼓文不 断追求的审美极限，尤其是清末书法名家吴昌硕， 将石鼓文发挥 到淋漓尽致，开创一代先河，究其书法成就石鼓文起到了不可磨 灭的作用。 从书法特点来看，“秦石鼓文的这些形体特征和书写风格在 汉字演变史上具有承前启后的重要枢纽作用”①， 石鼓文的字里 行间已经找不到象形图画的痕迹，完全是由线条组成的符号系 统，其魅力完全体现在按照一定法则书写的自然流畅的效果之 中。金文由于其铸造性，笔画多呈现为楔，即笔画中断较鼓，起 止及转折处则常常变得尖锐有“画成其”的描绘性质， 比较强调 线条的物象形态，然而确忽视了运动的节奏， 而石鼓文虽然是刻 在坚硬的花岗岩上，然而却具有极强的书写性。 “秦石鼓文形体 趋于理性建构 ,规整匀称化程度较高 , 造意古朴的同时而又变化 灵活 ,体现出继承晚周文字“崇古尚典”并沿着符号化、 定型化、 规范化方向发展的过渡性特征”②。 石鼓文在用笔点画上形成了 典型的“圆笔”风格篆法 , 这是较前代具有开创性的地方，在形 体上上紧下松 , 布局结构上均衡和谐、规整简明，笔画起止圆润 饱满但刻工较好，较好的保留了书写在线条形式井然有序的特 点，转折处也是圆转流畅，线条坚劲如铁，虽瘦然而确雄厚有力。 “这种书写性的弘扬对中国书法艺术的发展具有重大意义。 ”③ 石鼓文的字形以方正平稳为主要特征， 尽管在结构上还残留 一些西周金文的痕迹，但体势上已经与金文截然不同， 即使石鼓 文中的相同字其字形样式和笔画也都匀称工整， 实为后来秦小篆 的溯源，比如 “车”、 “来”、“既”等字都可以看出这一重 要特点，尤其值得注意的是，一字之中各部分之间的组合搭配和 笔画之间的平行穿插，基本按照平稳和均匀的原则来处理， 尽量 把斜线变为圆转的弧线，这一点在书法上具有重要的影响。 石鼓文中的字形不仅具有形体意识， 更反映了重要的审美意 识，这无疑是规范、装饰之美的重要追求之道。“追求平行、均 衡、对称之美，使它成为书法艺术空间塑造在早期的第一批理性 成果，其审美指向至少决定了后数百年的秦汉书法发展的轨 道。”学者陈振镰说，这种结构能力和结构意识的培养无疑是任 何篆书都需要打下的“书篆基础” 吴昌硕在《刻印》诗云“刻画金石岂小道， 谁得鄙薄嗤雏虫。 嗟予学术百无就，古人时效他山攻。蚍蜉岂敢撼大树，要知道艺 终无穷”，可见吴昌硕对石鼓文有着独特的见解，吴昌硕 60 多 年抱紧《石鼓文》不放，通过这些临作，使其进入艺术创作状态 的巅峰，见证了其艺术探索经历。虽然不能全部实践，但凭着几 十年的点滴飘洒真正应验了佛家那句话“一花一世界， 一叶一菩 提”④的真谛。 石鼓作为中国第一古物， 在文物保存和遗产维护上有着举世 无双的价值， 然而其独特的流线形式和韵味对历代书法产生重要 影响，也就自然成为历代书法家继承与发展的第一准则， 具有很 高的文献和艺术探索价值。 注释： 杨宗兵 . 秦石鼓文形体特征、 书写风格论析 . 陕西师范大学 学报（哲学社会科学版 ）.2005 年3月.第34卷第 2期. 陈国成 . 石鼓文的书法意义 . 大庆高等专科学校学报 ,2003 年 4 月第 23 卷第 2 期 . 同 2. 陈维彪 .吴昌硕对石鼓文的理解与创新 . 中国民间文化艺 术之乡建设与发展初探.