田园乐七首(一作辋川六言,第六首一作皇甫.docx

田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作 皇甫-古诗-赏析 厌见千门万户，经过北里南邻。 官府鸣珂有底，崆峒散发何人。 再见封侯万户，立谈赐璧一双。 讵胜耦耕南亩，何如高卧东窗。 采菱渡头风急，策杖林西日斜。 杏树坛边渔父，桃花源里人家。 萋萋春草秋绿，落落长松夏寒。 牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。 山下孤烟远村，天边独树高原。 一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。 桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 花落家童未扫，莺啼山客犹眠。 酌酒会临泉水，抱琴好倚长松。 南园露葵朝折，东谷黄粱夜舂。桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。 花落家童未扫， 莺啼山客犹眠。 《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别 墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。这里选的是其中 一首。诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起 孟浩然的五绝《春晓》。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而 意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。 第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画， 只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的 境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的 构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。 写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、 莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。 通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。 在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用， 使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭, 灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染： 深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜, 弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中， 更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图 画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在 无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反, 在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫, 然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。这 无人过问满地落花的情景，不是别有一番清幽的意趣么。这正是王维 所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。 末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春 眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不 觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落 知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后 才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有 动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境 主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。人们说他的诗有禅味， 并没有错。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵 在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣， 给人的感觉仍是清新明朗的，美的。唐诗有意境浑成的特点，但具体 表现时仍有两类，一种偏于意，让人间接感到境，如孟诗《春晓》就 是；另一种偏于境，让人从境中悟到作者之意，如此诗就是。而由境 生情，诗中有画。是此诗最显著优点。 第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言 绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云 流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈 偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工 稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递 进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含” 与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩， 十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一 体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承 “桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠” 也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心， 画家构 图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代 诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维 的几首可以算是凤毛麟角了。 萋萋芳草春绿， 落落长松夏寒。 牛羊自归村巷， 童稚不识衣冠。 《田园乐》是一组六言绝句，共七首，题目一作《辋川六言》 ， 当是诗人退居辋川别业时所作。 诗中表现了村居环境的幽宜、民风的纯朴。“芳草”、“长松”， 其色调、其形态就给人一种幽美感，与隐逸生活似乎有一种天然联 系。《楚辞?招隐士》有言：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。