外国电影史类型片.pptVIP

2009年4月 外 国电 影 史 歌 舞 片 这个史无前例的——尤其是美国的类型，从综艺表演秀、音乐厅与剧院的传统发源，出现在1920年代晚期与30年代初期，并在1940年代之前达到艺术与文化表现的颠峰。 歌舞片类型的大部分原始动力源自于纽约市沉重的音乐与戏剧传统。歌舞片的社会关注以美国的恋爱仪式与娱乐的概念为主。 歌 舞 片 “音乐片所颂扬的东西和大众电影的叙事要求日益结合在一起时，主题处理就成为注意的中心了。” 美国式的价值体系和文化观念的体现：米高梅巅峰时代的歌舞片最为充分地体现了好莱坞“经典时代”的梦幻的乌托邦理想，不论是朝气蓬勃的情绪，还是歌舞升平的愉快表演，都显示了二战胜利后美国公众对美好前景的欢欣鼓舞以及对“美国梦”的坚定信心。 高潮的歌舞秀是歌舞片的一切：形式与文化矛盾透过歌舞表演，获得永远的解决。最后的歌舞表演与浪漫爱情的歌颂，阻止我们在电影结束时深入思考。 歌 舞 片 具有更复杂的电影与叙事手法，歌声与舞蹈直接与故事冲突有关，驱动情节的发展，最终在高潮歌舞表演中解决矛盾冲突。“生活就是音乐” 歌 舞 片 歌 舞 片 歌 舞 片 歌 舞 片 1935《礼帽》1936《欢乐时光》（跳舞时代） 1937《随我婆娑》（《谈谈情、跳跳舞》） 歌 舞 片 歌 舞 片 为了加插歌舞场面，多采用 缀段式的叙事法。 松散的故事叙述 不明显的因果关系 歌舞片 组织结构特点 相对于剧情片，歌舞片的男 女主角对电影更为重要 《雨中曲》在内容方面的特色： 歌 舞 片 与当时的社会背景互相配合, 以美国经济大萧条为背景 影片所处的历史时空具有历史意义;歌舞、剧情与 历史问题三者结合之完整，无后来者可及。 以电影业为故事背景（包括台前幕后的情形）， 叙述歌舞艺人的挣扎求存，使歌舞场面能够与 剧情互相配合。 歌 舞 片 《雨中曲》在形式上的特色： 场景设计风格化；利用色彩讲故事；色调变化与人 物心理情绪及气氛互相配合。 影片有高度的自觉性。以歌舞片形式回顾歌舞片兴 起的历史，探讨电影虚构的本质；后设式的反思。 没有明显的男性凝视，女性在电影中不但没有被物 化而且在个性上更见独立坚强。 幻 想 片 幻想片具有最浓重的技术主义色彩。 包括通常所说两个类型：科学幻想片和恐怖片。 《卡里加里博士的小屋》《巨人哥连》《吸血鬼诺斯费拉杜》《大都会》《马布斯博士》《蜡人馆》 梅里爱是幻想片的始祖 默片时代德国的幻想题材影片 20C30、40‘S是好莱坞幻想片的极盛时期 1931《弗兰肯斯坦》 幻 想 片 费兰肯斯坦比吸血鬼更有本土色彩 一种疯狂科学家的类型：聪明、有创造力而危险 发展的物质文明与堕落的道德水准之间的矛盾 来自“它方”的威胁也代表了这种妄念的威胁 包含好莱坞科幻恐怖片的基本主题：对科学的恐怖 1931 费兰肯斯坦 詹姆斯·惠尔 环球 怪物是恶的化身；消灭怪物——消灭科学家的妄念 另一个空间的西部片 幻 想 片 基本要求是“与众不同”、“出人意表” 丰富多变，不易形成固定的图谱 科技奇迹不能有所重复 幻想片在视觉形象上的特色： 犯罪片的核心是强盗片。“强盗”在这里是一个广义名词，泛指一切不法之徒和犯罪分子。 包括常提到的几个类型：强盗片、警匪片、黑色片、侦探片、悚慄片。界限并不清楚。 犯 罪 片 兹用犯罪片来概括一切通过犯罪题材来反映社会现象或进社会评论的影片。 犯罪片以城市为背景，以一桩罪案始末为内容，以一个犯罪分子为主要人物。 犯 罪 片 罪犯一开始就暴露 在观众面前，人们 感兴趣的并非谁犯 罪，而是犯罪的过 程、罪犯落网过程 情节简单 不推理 人物 定型化 视觉形象 图谱化 有专门的演员承担此类 角色，如城市硬汉型的 詹姆斯·贾克奈、爱德华 ·罗宾逊、亨弗莱·鲍嘉。 演员的服饰和外表、 城市的环境、 三大现代工具：枪、汽车 和电话。 犯罪片的类型特色： 犯 罪 片 犯罪片的内容及主题特点： 亨弗莱·鲍嘉：在最初拍摄的34部影片中被枪杀了10次，上电椅或绞架8次，入狱9次 犯 罪 片 犯罪片的内容及主题特点： 3 男主人公总是强盗或其他罪犯，女主人公则是为生活所迫的妓女。把犯罪说成个人问题，回避了社会根源，给观众灌输虚妄的解决办法。 《疤脸大盗》《小恺撒》《头一版》、《公敌》 第一个被禁的是《疤脸大盗》 描写芝加哥黑手党头子阿尔· 卡朋生平。 犯 罪 片 芝加哥恶棍头目H·怀斯是汤姆的原型； 走向犯罪之因：小市民在无聊的环境中寻找刺激； 他们时时处于被追捕的状态并且最终以死亡告终，但 是它给了主人公们一些他们本来得不到的东西； 贾克奈成为恶棍典型。 · 《公敌》：以真实的背景讲歹徒的命运 殺人不眨眼，黑吃黑毫無道義；最無情的暴力，最柔情的男女情愛——好萊塢黑幫電影的不朽模式。 犯 罪 片 詹姆斯•贾克奈 192