高中语文部编版（2019）必修下册《窦娥冤》公开课课件（精品、好用）.pptxVIP

热烈欢迎各位领导、老师莅临指导！窦娥冤关汉卿学习目标1、了解元杂剧的相关知识。2、思考造成窦娥冤的悲剧原因。3、概括窦娥的形象。4、领悟《窦娥冤》的主题及窦娥反抗精神的意义和价值。 中 国 古 典 戏 剧 概 述中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。在世界剧坛上中国古典戏剧也占有独特的位置，它与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部四种基本形式。一本四折杂剧的结构形式通常是 ，之外可以加 。四折分别是开端、发展、高潮和结局。剧本由 、 、 三部分组成。 曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示。元杂剧角色大致可分为 、 、 、 四类。元杂剧的体裁特点楔子宾白曲词科介对白、旁白独白、带白杂净末旦【元杂剧——严格的体制】（1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的 故事，个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。其他角色只有说白，分别称为“末本”或“旦本”。【宫调 】 我国古代音乐以宫、商、角（jué）、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。（课本P22）杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。【曲牌】曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌元杂剧的体裁特点（2）角色：扮演的角色有末、旦、净、杂等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格相貌有特异之处的人物。如张飞、李逵。杂 ：孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 （3）剧本的构成：曲词、科介、宾白三部分唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。曲词是杂剧的歌唱部分，由正末或正旦演唱，主要用以展示人物心理，抒发情感，有时也用来交代剧情，具有抒情兼叙事的双重功能。曲词在元杂剧中占主导地位，所以以此指代元杂剧，称之为北曲、元曲等。。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白”，是剧中人物的说白部分。”宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。元杂剧的体裁特点元曲四大家关汉卿马致远散曲《天净沙·秋思》 杂剧《汉宫秋》白 朴杂剧《墙头马上》 《梧桐雨》郑光祖杂剧《倩女离魂》 四大家之首元杂剧四大爱情剧关汉卿《拜月亭》白 朴《墙头马上》王实甫《西厢记》郑光祖《倩女离魂》元杂剧的四大悲剧关汉卿 《窦娥冤》马致远 《汉宫秋》白 朴 《梧桐雨》纪君祥《赵氏孤儿》鲁迅先生说在《再论雷峰塔的倒掉》一文中说“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。” 那么“窦娥冤”她有何冤？请同学讲述一下 这个故事？【故事梗概】 窦娥七岁时,父亲为进京赶考需要盘缠, 同时借有蔡婆婆二十两银子（本息四十两）无法偿还,便把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡，她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害命,张驴儿和他父亲路过,救了她。张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。张驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦娥为蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药，想药死蔡婆婆来作要挟,不料竟药死了自己的父亲。张驴儿反咬一口,给窦娥安上用毒杀人的罪名,把她扭上公堂。昏庸的官吏,不问青红皂白,严刑拷打她。窦娥宁死不屈,被判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮提刑肃政廉访使父亲窦天章,最终平反了冤狱,惩治了仇人。参考书本P22悲剧原型 山东省郯城县城东不远处，有一座高20米、周长150余米的孝妇冢，冢上芳草萋萋，四周松柏葱郁、冢前的石碑上刻记着一位东海孝妇的事迹，冢中所埋的孝妇，就是我国元代戏剧家关汉卿在他的代表作《窦娥冤》中所塑造的窦娥艺术形象的生活原型。 据《郯城县志》记载：汉代东海郡郯城有一位年轻女子，结婚后不久丈夫就病死了，她不愿改嫁，坚持靠自己的劳动奉养婆婆，人们都称她为“孝妇”。后来婆婆也多次劝她改嫁，她都婉言谢绝