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5、格律诗中的“粘”和“对” 5、格律诗中的“粘”和“对” 四声、平仄都学过了，韵也学了，现在就可以开始学习如何 安排近体诗的声韵了。 近体诗虽然格律甚严，初学者如看一头雾水，但是如果懂得 了“平仄相间” ，再记住了 “粘”和“对”的规律，问题就 可以迎刃而解了。什么？不相信？不信咱们就试试！ 1、什么是节奏？ 诗歌不仅要押韵，更要有鲜明的节奏。声韵仅反映语言的抑 扬，节奏才显示语言的顿挫。郭沫若说： “节奏之于诗，是她的外形，也是她的生命。 ” 诗歌的节奏有许多种，但在近体诗中只有七言四顿和五言三顿两种形式。所谓的七言四顿即每句诗有七个字，一句诗分为四次停顿。这种节奏是我国诗歌运用得最普遍的一种诗节形式，如七言古诗、七律、七绝、七言民歌和一些七言新诗都取这种节奏形式。如： 少小／离家／老大／回， 笑问／客从／何处／来。 ——贺知章《回乡偶书》 2、什么是“平仄相间”？ 在近体诗中，一般以两个字为一个节奏，而相邻两个节奏之 间平仄是不相同的。如果前两个字是“平平” ，那么接下来 的两个字就是“仄仄” ，然后又是“平平” ，这就叫“平仄相 间”。 3、什么是“粘”和“对”？ “粘对”，是近体诗格律的一项基本原则，古体诗是不讲粘 对的，甚至有些诗人还故意安排避免出现粘对。另外，古体 诗对于平仄的安排，除了韵脚要一致外，并无其他必须遵守 的规定，是相对自由的。所以下面谈的格律格式，主要是针 对近体诗的。 先说“对”。所谓对，就是对立。诗词格式中所说的“对” ，就是使一联（格律诗每两句构成一联）的上下句平仄相互对 立。对，实际上也是平仄交错的原则（平仄交错主要是体现在一个句子内的平仄隔双交错对立搭配） 。 再说“粘”。粘，也就是贴上去。诗词中就是平粘平，仄粘仄，下联出句第二字的平仄跟上联对句第二字相一致。再细 点说，就是要使第三句跟第二句相粘， 第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘，其它的以此类推。 4、怎样掌握近体诗的平仄？ 知道了上面的这些规律，我们就可以自己往下学了。下面我 们一起试着按“平仄相间”和“粘” 、“对”的规律来推演一 下近体诗的平仄规律 （以七言诗开头两个字是 “平平”为例）： 平平 \ \ \ (注意，最后一个节奏只有 1 个字，不然 一句话就是 8 个字了。 ) \ \\ （本句的第 2 个字应该和上句的第二个字相对。 ） （本句的第  2 个字应该和上句的第二个字相粘。  ） \ \  \  （本句的第  2 个字又得和上句的第二个字相对了。  ） 怎么样？四句出来了没有？让我们一起来读一读吧！平平仄仄平平仄 （①句式）仄仄平平仄仄平 （②句式）仄仄平平平仄仄 （③句式）平平仄仄仄平平 （④句式） 古体诗只有这四种句式， 人们给它们起了个名字， 分别叫甲、乙、丙、丁。第一种句式平平仄仄平平仄就叫甲句式，这首诗的句式排列就是甲乙丙丁式。其它的以此类推。 那么八句的呢？学过数学的都知道： 4＋ 4＝8，四句下面再加上四句不就是八句了吗？ 只要我们掌握了七言诗的平仄规律，五言诗的平仄排列也就出来了。其实说出来也挺简单的，只要把七言句式前面的两个字去掉就成了。如： span lang=EN-US style=font-size:10.5pt;line-height:110%;font-family: 仿宋 _GB2312; mso-hansi-font-family:Times New Roman;mso-bidi-font-family:Times New Roman; mso-font-kerning:1.0pt;mso-ansi-language:EN-US;mso-fareast-l anguage:ZH-CN; mso-bidi-language:AR-SA 七 言 平平仄仄平平仄 （①句式） 仄仄平平仄仄平 （②句式） 仄仄平平平仄仄 （③句式） 平平仄仄仄平平 （④句式） 五 言 仄仄平平仄 （①句式或甲句式） 平平仄仄平 （②句式或乙句式） 平平平仄仄 （③句式或丙句式） 仄仄仄平平 （④句式或丁句式） span lang=EN-US style=font-size:10.5pt;line-height:110%;font-family: 宋体 ; mso-bidi-font-family:Times New Roman;mso-font-kerning:1.0pt;mso-ansi-language: EN-US;mso-fareast-language:ZH-CN;mso-bidi-language:AR-S A 5、什么叫“平起仄收”？ 其实，这应该算做“拔高”题了。所谓的“平起仄收”即一 首诗的第一句中，第二个字是平声（平起） ，最后一个字是仄声（仄收）。全诗的平仄格