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名称与由来：维也纳新年音乐会到底是怎么一回事？ 有明确记载的维也纳“新年音乐会”是 1847 年除夕在维 也纳郊外的露天舞台。 老约翰· 施特劳斯先是指挥了一首海顿 的作品庆祝新年的即将到来，接着演奏约翰·乔治·谢策尔的 一首歌曲《跳吧！唱吧！无论我们是富裕还是贫穷！ 》，这首 歌曲后来成为广为传唱、脍炙人口的维也纳民谣。情绪鼓动 起来之后，便是一首接一首的圆舞曲、波尔卡、兰德勒、进 行曲? ? 音乐会变成盛大的舞会，听众席变成大舞场，人人 翩翩起舞，精彩而熟悉的舞曲被要求一遍遍地加演，狂欢一 直持续到元旦凌晨。 尽管施特劳斯乐队的一些成员后来加入了维也纳爱乐乐团， 但我们概念中的维也纳“新年音乐会”是由三个重要成分构成 的，那就是施特劳斯、金色大厅和维也纳爱乐乐团，他们的 第一次相遇才应该视为“新年音乐会”的源头。 1873 年 4 月 22 日，为庆祝“音乐之友协会大楼”落成，小约 翰· 施特劳斯首次在“金色大厅”指挥维也纳爱乐乐团演奏《维 也纳的气质》 ，施特劳斯把边拉小提琴边指挥的圆舞曲标志 性指挥风格搬到正式音乐厅，听众反应极为强烈，热烈鼓掌 喝彩要求再演一遍。 当时的报道称： “宫廷歌剧院乐队以相当 投入而认真的态度演奏，向施特劳斯的音乐成就致以伟大的 敬意。‘严肃的’乐团和‘圆舞曲之王’之间的成功合作是一次真 正的激动人心。这个时刻，一个高尚的‘维也纳之夜’被延长了。” 同年 11 月 4 日，世界博览会在维也纳开幕，施特劳斯第二 次指挥维也纳爱乐乐团演奏了施特劳斯家族的许多名曲，其 中包括《美丽蓝色的多瑙河》 。 1899 年 5 月 22 日，轻歌剧《蝙蝠》在维也纳宫廷歌剧院首 演， 作曲家应歌剧院院长古斯塔夫·马勒的邀请，亲自登台指 挥“序曲”。在正式排练之前，马勒盛情招待了施特劳斯，使 后者受宠若惊，逢人便说：“谁说马勒这人很不客气？”然而 就在这场演出期间， 施特劳斯受凉感染风寒， 很快引发肺病， 6 月 3 日便去世了。 1921 年，在维也纳城市公园小约翰· 施特劳斯纪念碑揭幕典 礼上， 阿图尔· 尼基什指挥维也纳爱乐乐团现场演奏 《艺术家 的生涯》、《美丽蓝色的多瑙河》 、《音乐、美酒与爱情》 、《春 之声》等作品。由于尼基什的巨大声望，从此许多指挥家和 乐团开始纷纷上演施特劳斯的作品。一个从未被误解却被维 也纳之外的世人了解甚少的作曲家， 便以广泛的意义登上“大 雅之堂”。 时间很快到了 1925 年 10 月 25 日，作曲家一百年诞辰纪念 日，当时最具声望的指挥家费利克斯· 威恩加特纳与维也纳爱 乐合作演奏了 《美丽蓝色的多瑙河》 ，在此之前的 10 月 17、 18 两日的欧洲巡演中，这首曲子已经被作为保留曲目和返场 曲，而 10 月 25 日的音乐会则是历史上第一个完全以施特劳 斯家族作品为演奏内容的正式音乐会。 维也纳爱乐乐团最终形成演奏施特劳斯家族音乐传统，得力 于施特劳斯作品狂热拥护者克莱门斯· 克劳斯的推动和身体 力行。 1929 年 8 月 11 日，他在萨尔茨堡艺术节的一场音乐 会上指挥维也纳爱乐乐团演奏全部施特劳斯家族的作品，令 听众及评论界如醉如痴。此后，他每年都在萨尔茨堡指挥类 似的音乐会，一直持续到 1933 年。 1939 年，在战争带来的时局动荡和人心纷乱中，正是施特 劳斯的音乐成为晦暗的维也纳的一抹亮色，这便是被音乐史 家称之为“黑暗时代的希冀”的“新年音乐会”的肇始。当奥地利 被合并进“纳粹德国”而从政治版图上消失的时候，当纳粹威 胁着要解散这支自治的民主乐团时，施特劳斯家族的音乐成 为奥地利国家的民族个性象征而获得充分展示，起到振奋人 心的作用。当年 12 月 30 日，维也纳爱乐在克莱门斯· 克劳 斯的指挥下，将全场施特劳斯家作品的音乐会进行公开着装 排练，第二天即 31 日正式演出，这场演出一般被认为是维 也纳爱乐“新年音乐会”的开端。 不过像今天这样在元旦当天举行的“新年音乐会”却要从 1941 年 1 月 1 日算起。指挥还是克莱门斯· 克劳斯，他在战 争期间一直是维也纳爱乐也团的掌门人，战后更被任命为维 也纳国家歌剧院院长职务。 他的首届金色大厅维也纳爱乐“新 年音乐会”留有珍贵的录音， 至今仍被公认最得施特劳斯家族 神髓并且演绎风格独具特色的典范版本。除了 1946 年和 1947 年因接受“非纳粹化”审查而改由约瑟夫· 克利普斯指挥 “新年音乐会（”1946 年的音乐会被正式命名为“新年音乐会”） 之外，克劳斯一直在他的岗位上工作到 1954 年辞世。他是 真正的维也纳城市天使和宠儿，与另一位施特劳斯— — 理查 有亦父子亦挚友的关系，而后者在整个 20 世纪前半叶都是 德国乃至奥地利音乐戏剧界举足轻重的强势人物。 正是在克劳斯亲自指挥的 13