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夹缝里的微光 风格主义又称矫饰主义 （Mannerism）, 来自意大利文 maniera ”――意即“风格” 。风格主义出现在文艺复兴全盛 时期与巴洛克艺术前期之间。 1527年, 神圣罗马帝国和神圣联盟 （由教皇、法国和威尼斯等组成 ）之间的战争导致罗马遭洗劫 , 结 束了文艺复兴的全盛时期。这场洗劫动摇了文艺复兴运动的根 基、人文主义的理性 ,甚至也分裂了信仰的部分 , 风格主义艺术便 在此时兴起。当我们提到风格主义一词时 , 所指的是自公元 1520 年至 1600 年（即文艺复兴全盛时期后至巴洛克美术前期为止 ）间 的意大利艺术风格 , 包括绘画、雕塑、建筑等方面。在文艺复兴 与巴洛克艺术两个伟大艺术时代的眩目光芒之下 , 处于夹缝中的 风格主义艺术显得尤为暗淡 , 其艺术价值常常被忽略 , 其艺术特 点甚至被贴上“媚俗、怪异、匠气、做作”的标签。由于风格主 义艺术表现风格常与尊崇古典艺术标准的文艺复兴风格背道而 驰, 因此也被认为是产生于文艺复兴与巴洛克之间的怪胎。虽然 风格主义常常被认为缺乏创造性 , 流于矫揉造作 , 故又被称作 矫饰主义”。风格主义绘画不乏优美作品 , 其造型风格夸张怪 异, 构图追求动感与不稳定性 , 色彩运用手法新奇出人意料 , 具有 极强的表现力与震撼力。 虽然这种艺术流派从萌芽到凋亡只经历 了不到一个世纪 , 但它仍是一个有着独特形式的艺术时代 , 并非 只是人们常认为的两个时代之间简单的过渡与连接。 就风格主义绘画而言 , 它与文艺复兴全盛时期的绘画有着 显著的差别 , 虽然在事实上它深受文艺复兴时期绘画艺术的影 响。被称为文艺复兴三杰的达 ?芬奇、拉斐尔、米开朗基罗对风 格主义绘画的影响尤为深刻 , 甚至连米开朗基罗也曾被称为风格 主义者 , 因为他晚期的作品中马匹和人类的外形具有近乎于失去 平衡的形式。 风格主义之所以又被称为矫饰主义 , 原因是风格主义画家 往往被认为只是简单地模仿拉斐尔、米开朗基罗的绘画风格 , 具 有媚于时尚、因袭传统及至矫揉造作的气息 , “矫饰”一词就是 用来形容这些画家只知模仿表象 , 而无法得大师精髓的作品风 格。然而,时至今日 ,矫饰主义一词作为定义一个艺术时代的专有 名词 ,其轻蔑意味已逐渐消失。有些艺术史学家认为风格主义之 所以看上去与文艺复兴全盛时期的艺术习惯背道而驰 , 这并非是 因为风格主义画家们无法达到拉斐尔式的平衡性和即时性 , 而是 因为这种平衡性已经不再符合当时动荡的气氛和潮流了。 也就是 说风格主义是文艺复兴全盛时期艺术发展以及当时的社会气氛 与潮流的必然产物。在当时意大利混乱的局势下 , 风格主义成为 一种以鼓舞人心和崇尚虔诚为目标的艺术流派。 在文艺复兴全盛时期 , 当古典主义对人体的写实描绘和透 视法已经达到巅峰的程度后 , 一些画家开始刻意地将画面的结构 扭曲 ,产生非理性的情感和艺术空间。由此形成了风格主义绘画 的典型特征一一以瘦长的形式、夸大的风格、不平衡的姿势、新 奇主观的色彩来描绘人类和动物 , 由此产生戏剧化的强有力的影 像。 由于对达 ?芬奇、拉斐尔等文艺复兴全盛时期画家的极力推 崇, 十六世纪初期的一代画家热情地、身不由己地去模仿大师们 的优雅与和谐的画风 ,这种对于形式美的刻意追求 , 终于磨掉了 他们的激情 , 而陷入风格主义之中。 风格主义在拉斐尔的两位学徒―朱利欧 ?罗马诺 (Giulio Roma no和安德利亚？德尔？萨尔托(An drea del Sarto) 的发展下 逐渐成熟。其中安德利亚 ?德尔?萨尔托对风格主义绘画影响最深 他出生于 1486 年,1508 年就获得了画家资格。这位天才卓绝的 青年画家在安排形、色上熟练至极。萨尔托从达 ？芬奇处吸取了 温美曼妙的光彩 , 又从米开朗基罗处学到了以动势取胜的办法 但他也有其独特之处 ,即他对色彩感觉的敏锐 , 使他的画作在明 暗与光彩结合之时 , 产生出一种雅逸诱人的奇特魅力。在他的画 作中看不到任何粗糙、稚嫩的痕迹。 萨尔托的绘画以圣母题材为主 , 他赋予圣母以温柔纯真、 娴 雅文静的气质。他笔下的圣母玛利亚不再是一位少女 , 而是一位 慈爱而腼腆的母亲。 受达？芬奇的影响 , 萨尔托也很注重手部的刻 画。现藏于卢浮宫的《圣家庭》、《慈爱》画得雄浑大气 , 举重 若轻。画中的人物没有丝毫的生硬感和强劲的动作 , 肉体上总有 着衣服鲜艳色彩的反光。在明暗层次关系上处理得尤为到位 , 阴 影在画面中所占的比重远远超过其他画家。 安德利亚 ?德尔 ?萨尔托完美的画风引来众多的模仿者 , 尽 管他还不是严格意义上的风格主义画家 , 但他对风格主义画家的 影响是巨大的 , 他可以说是文艺复兴全盛期时期与风格主义时期 之间承上启下的一位画家。 他的