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黄兴书法取法略论 〔关键词〕黄兴书法取法 黄兴（1874—1916），原名轸，号杞园，字廑午，后改名兴，号克强，湖南善化（今长沙）人。他是辛亥革命时期与孙中山并称的主要领导人、中华民国开国元勋。黄兴五岁时，父亲黄筱村开始授以《论语》，并教以书法。八岁入私塾就读，初习《诗经》，19岁入长沙城南书院。他读书用功，22岁考取秀才，24岁由长沙湘水校经堂新生被保送到武昌两湖书院深造，院长梁鼎芬对他赞不绝口：“品学兼优，智虑精明，文似东坡，字工北魏，诗尤豪气磅礴……”1黄兴流传至今的书法作品大多收在罗家伦主编的《黄克强先生书翰墨迹》一书中。本文结合黄兴书法作品并借助于传世文献对黄兴书法进行研究，力求还原黄兴书法取法路径。 一、取法欧阳询：清秀严整 在黄兴流传下来的作品中，楷书是很少见的，其代表作《致沈秉堃书》（图1），主要取法欧阳询。欧阳询以楷书最为著名，后世将其楷书称为“欧体”，有《化度寺碑》、《九成宫醴泉铭》等楷书作品传世，其字于平正中见险绝，古朴中见润雅。《致沈秉堃书》点画生动，结体以纵势为主，字势略向右上斜，虚实轻重自然，毫无刻意雕琢之态。试比较《九成宫醴泉铭》与《致沈秉堃书》中共有的“高、礼、胜”字（图2、图3），就一目了然地看出其字势均向右上斜，左低右高，结体内紧外松，左收右放，整幅作品有欧阳询“骨气劲峭，法度严整”之风。其不同之处在于，《九成宫醴泉铭》为碑刻故方整庄重，《致沈秉堃书》是书信而温润灵巧，而《致沈秉堃书》遒劲之中又不失清秀，书法技巧娴熟，由此可见，黄兴重视传统，并下过苦功夫追摹古人。 二、取法苏轼：宽博雄健 苏轼少窥摹二王，中年学颜真卿，晚喜李北海，形成结体肥扁、深厚朴茂的独特书风。他创造的书体世称“苏体”，其代表作《黄州寒食诗》被誉为“天下第三行书”。《谭延闿集》中记载“克强书效东坡，实当时鄂派也……”，2在黄兴《上国父书》、《致暹罗同志书》、《致李源水郑螺生李孝章书》、《致邓泽如书》、《致萱野长知书》等作品中，能十分明显地看出他师承苏轼的痕迹。他的行书手札中，以苏字面目居多，现以1911年4月23日《致邓泽如书》（图4）作具体分析。由于苏轼执笔为“侧卧笔”，用笔多取侧势，故其字扁平稍肥。黄兴力效苏轼，其点画坚实肯定，沉着凝重，笔势偃侧，字势多呈横势，和苏轼“石压虾蟆”之感如出一辙。善作长笔画，如：即、卒、埠、布、俾、归、幸、举、耳、笔字。章法上，《致邓泽如书》与《寒食诗》有诸多相似之处，例如，行距或宽或窄，字距或大或小；末尾处与起首遥相呼应；写至情绪激动处，字突然变大，《寒食帖》书至“破灶烧”、“哭途穷”时六字横空突兀，《致邓泽如书》至末尾“公明”二字突变宽博与厚重，其雄健之气勃然而出。 苏轼注重抒发“己意”和情感的宣泄，努力挣脱唐人重法观念的藩篱，没有被法所缚，即“书初无意于佳乃佳尔”3。《致邓泽如书》是黄兴自香港出发赴广州主持黄花岗起义时的绝笔书，是抱定“身先士卒”、“努力杀贼”而必死的决心，“以牺牲之精神，为开国之先导，此先生之不可及也”4。所以黄兴在作书时，必定心无旁骛，任由自我情绪的挥发，以一种自由从容的书写状态，无拘无束、真率地完成了这一伟大作品。这与《寒食帖》有异曲同工之妙，他们都是在无心于书的创作状态下，给后代留下了珍贵的艺术佳作。从以上分析可知，无论是用笔、结构还是章法上，黄兴受苏轼的影响至深。 三、取法颜真卿：浑厚朴茂 颜真卿书法，幼承母亲殷氏家法，后得张旭亲传，兼通真行草。楷书以《郭氏家庙碑》、《颜勤礼碑》为代表，形成雄浑、博大、伟岸的独特风格。行草书则以《祭侄文稿》、《告伯父稿》、《争座位稿》为杰作，创立了一种气势雄浑、率真烂漫的书法典型。其中《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”。黄兴书作中如《上国父计划书》、《致夫人徐宗汉书》、《自书卅九初度诗》、《为吴醒汉书联》、《为秋山定辅题词》、《为张群书条幅》、《爽气秋高》等均可看出明显取法于颜真卿。 《爽气秋高》（图5）这幅作品用笔多取真卿，同时参以何绍基笔意，显得气浑韵厚。“爽气秋高”将颜体浑厚雄强与何绍基纵逸潇洒完美融合在一起，笔力雄健遒劲，多枯笔，亦有抖动，秀润有姿态。章法上看，通篇气息流动，墨色燥润兼用，形神兼备，黄兴虽然食指、中指已断，但此幅作品依然显示出很好的控制笔墨和字形的能力。《爽气秋高》抒发了黄兴豪迈恢宏的气度，故其字也写得气象宏大，浑然天成。 四、取法魏碑：峻厚朴拙“晚清以来，人们习学的‘北碑’主要是‘魏碑’，而且是北魏迁都洛阳之后四十年间书刻的‘魏体’。”5魏体特点是笔力、字体强劲，是后世书法的一种楷模。黄兴“文似东坡，字攻北魏”。6《为陈楚楠书〈满江红〉词》、《为蔡锷书联》、《为翼龙书联》、《为寿元书联》、《儒侠者流》等都是黄兴所