大陆流行歌曲中的语言变异现象-最新年文档.docxVIP

大陆流行歌曲中的语言变异现象 上古时期的文艺实践中，诗、乐、舞三者是紧密结合、密不 可分的，与音乐相配合的歌词就需要配合音乐增强音乐的节奏 感。因此，歌词的创作者注重韵律和节奏，甚至有的时候作者为 了追求歌词独特的韵律，违背语法规则。清代张裕钊曾说：“文 以意为主，而辞欲能副其意，气欲能举其辞，臂之车然，意为之 御，辞为之载，而气则所以行也”。可以看出，古人的“语法” 概念，是和韵律紧密结合在一起的，当韵律与语法相一致时，它 们相辅相成，共同表达思想感情；当二者相违背时，韵律就常常 突破语法的束缚。①为了使歌词节奏分明，韵律和谐，这时，语 音上的押韵要求，就会推动语言发生变化，这种变化通常表现在 语法的变化上。 、语言变异在语法中的表现 语法是语言的结构规则，是人们在日常生活中使用并自觉遵 循的语法规范。歌词作为文艺语体具有描绘性、音乐性，因此它 在格律方面有着严格地要求。歌词上下句押韵对字数有着严格的 要求，为了符合格律的要求，有时候会强制性的去掉某些字，从 而造成句法成分省略。有时候为了押韵或者出于表达的需要, 强行改变词语的顺序，造成语序不当，使句子表达模糊，难以理 解。词语的超常搭配是歌词中常见的一种语言变异， 有的超常搭 配不符合语法规则，不能更好的表达歌词含义， 但是很多情况下 词语的超常搭配能打破常规，起到陌生化的艺术效果。 （一）句法成分省略 为了配合歌词文本的整体节奏， 歌词中常常会出现省略的现 象，使得上下句字数相同，节律一致，唱起来酣畅淋漓，一气呵 成。如李宇春《粉末》中: 也许我浅薄，可不是泡沫 只要为你活过，我就不是粉末 “也许我浅薄，可不是泡沫”为了字数对称，韵律和谐，省 略了主语“我”。再如筷子兄弟《老男孩》中 抬头仰望这漫天星河 那时候陪伴我的那颗 “抬头仰望这漫天星河”应为“我抬头仰望这漫天星河”， 缺少主语“我”。这两个例子都是为了字数的严格押韵而省略 了主语的语言变异现象。 （二）语序不当 汉语语言中，某个句子成分前提能够起到强调的作用， 或者 渲染情感，增强情感的表现力，或者引起受众的注意。如张杰《这 就是爱》： 哭了一晚的你的样子 从此都种在我的脑海 “哭了一晚的你的样子”读起来语义晦涩， 难以通顺。我们 不难发现，正常的语序应该为“你哭了一晚的样子”。 作者为了 强调伤心，便将“哭了一晚”提前，把主语置于谓语的后面，聆 听者首先听到的就是“哭了一晚”， 让听者深切的感受到主人公 浓浓的伤感之情。 有的时候创作者为了押韵， 也会调整主谓宾的顺序，使歌词 产生回环复沓的韵律美。如李宇春《梨花香》： 人面桃花是谁在扮演 事过境迁，故人难见 旧日黄昏，映照新颜 相思之苦谁又敢直言 词中“人面桃花是谁在扮演” “相思之苦谁又敢直言”都 词中 “人面桃花是谁在扮演” “相思之苦谁又敢直言”都 将受事提前，成为受事主语，构成主谓谓语结构，从而使歌词句 句押韵。句子通常的语序应该为“是谁在扮演人面桃花” “谁又 敢直言相思之苦”。 （三）搭配不当 词语的超常搭配突破了普通话语法规范的藩篱， 实现了语言 表达的多样化、艺术化效果，形成了独树一帜的新奇独特的表达 方式。在合适的语境中，词语的超常搭配是积极的修辞，它打破 了思维的定式，给人以新奇，脱俗的感受，极富创造性。但是超 常搭配要与语境相适应，脱离了合适的语境，一味地追求陌生化 的效果，则往往适得其反。不仅让人不知其所指，一头雾水，更 是失去了语言的表达功能，毫无价值。如：李宇春《蜀绣》这首 歌中：“看铁马踏冰河，丝线缝韶华。”“韶华”指的是青春年 华，为抽象名词。丝线”是具体名词，本用来缝织物等，作者却说“丝线缝韶华”，将与具体事物搭配的词语跟抽象事物搭配，化抽象为具体,使人对年华的流逝切实可感，使人对极为宝贵的韶华更加珍视,起到了修辞的效果。此外，这样的名词搭配, 华，为抽象名词。 丝线”是具体名词，本用来缝织物等，作者 却说“丝线缝韶华” ，将与具体事物搭配的词语跟抽象事物搭 配，化抽象为具体, 使人对年华的流逝切实可感，使人对极为宝 贵的韶华更加珍视, 起到了修辞的效果。此外，这样的名词搭配, 使得语言成为诗一样的语言，意境隽美深刻。 二、歌词语言的规范化 我国的汉语普通话尚在推广阶段， 汉语方言仍然有很大的差 异，给人们交流带来了不便。 流行歌曲作为大众媒体的一种传播 方式，它对人们学习普通话产生了不可忽视的影响。 对歌词语法 进行严格的规范，有利于普通话的传播，有利于加强地区间、民 族间的文化交流，更有利于我国的团结统一。 （一）歌词语言变异合理规范化的标准 普通话的规范就是指根据语言的发展规律，在语言的语音、 词汇、语法等方面确立明确的、 一致的标准，并加以推广。但是, 普通话的规范化并非制定一套严格的教条，而是以人们的交际需 要